tag:blogger.com,1999:blog-55581728903863028992024-03-24T08:11:56.203+01:00Pasto Nudoivrehttp://www.blogger.com/profile/11138631268452145828noreply@blogger.comBlogger434125truetag:blogger.com,1999:blog-5558172890386302899.post-17847285810784836862024-02-22T16:35:00.000+01:002024-02-22T16:35:49.756+01:00Mark Lanegan - Nothing Much to Mention<p></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><iframe allowfullscreen="" class="BLOG_video_class" height="254" src="https://www.youtube.com/embed/QAvrybmGzAs" width="320" youtube-src-id="QAvrybmGzAs"></iframe></div><br /> <p></p>ivrehttp://www.blogger.com/profile/11138631268452145828noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-5558172890386302899.post-53503912435705309782024-02-19T19:54:00.002+01:002024-02-19T19:54:13.395+01:00Matsumoto Seichō - Un posto tranquillo<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj-_Nbk0CMbPk8ZfGvQMbHiiUTyq9-OJQgGDLm61lbOq_Q7Ux6-fNUUCroqdE74taD0jvuHaVXiacjamf04863ZYJREMWoAYNtHtMchdtfFrsm0zCaiNOzKlv4mpJ0PvaEx_88-qXe0xgCOIy4DlmODguKUc0ghJXrB76WyeJSIyhIpOLP8mPyMwQRXTc8/s1000/71D8r1joqmL._AC_UF1000,1000_QL80_.jpg" style="color: white; margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1000" data-original-width="622" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj-_Nbk0CMbPk8ZfGvQMbHiiUTyq9-OJQgGDLm61lbOq_Q7Ux6-fNUUCroqdE74taD0jvuHaVXiacjamf04863ZYJREMWoAYNtHtMchdtfFrsm0zCaiNOzKlv4mpJ0PvaEx_88-qXe0xgCOIy4DlmODguKUc0ghJXrB76WyeJSIyhIpOLP8mPyMwQRXTc8/w249-h400/71D8r1joqmL._AC_UF1000,1000_QL80_.jpg" width="249" /></a></div><p></p><p><span style="color: white; font-family: courier;">Molte volte Matsumoto Seichō è stato definito il Simenon giapponese per la sua scrittura e per la capacità di dar vita a trame in cui il giallo si tinge di noir, ma ci sono ulteriori tratti distintivo nella sua penna: una scrittura estremamente moderna nonostante le sue opere abbiano preso vita diversi decenni fa e un’altrettanto straordinaria capacità descrittiva del Giappone, della sua società e delle sue dinamiche, frutto della capacità di osservazione maturata in tanti anni di giornalismo.</span></p><p><span style="color: white; font-family: courier;">“Un posto tranquillo” è un giallo appassionante in cui è protagonista la volontà di Tsuneo Asai di far luce sulla scomparsa di sua moglie, Eiko. Tsuneo Asai si trova a Kobe, lontano da Tokyo, per motivi di lavoro quando, durante una cena, è raggiunto dalla notizia della morte della giovane moglie a causa di un malore cardiaco, un fatto sconvolgente che, nonostante tutto, gestisce nei primi momenti con grande contegno, un tratteggio raffinatissimo di una delle grandi peculiarità della società giapponese in cui il dovere, le gerarchie e la moderazione vengono prima di tutto.</span></p><p><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhWEdP1hjbzAuVVmvI9w2joCAtfVny7pa9uAqy0BZ6ZtUTEwwG2xsn2Ikke1AemgyjV1l3_Xe-IOF0OTIbMyUJ3Jhf2PJSMzpxRpyz5ljwo2XH8r9xYwwqpA3slWRuU5UgVMkkE6MVeceR1-gvj_3za_eYVaZSutOMi1uRhBtjkigUrUCiaDCTxlqqBAxA/s2920/Seich%C5%8D_Matsumoto_(1955,_46_years_old).jpg" style="clear: right; color: white; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" data-original-height="2920" data-original-width="2300" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhWEdP1hjbzAuVVmvI9w2joCAtfVny7pa9uAqy0BZ6ZtUTEwwG2xsn2Ikke1AemgyjV1l3_Xe-IOF0OTIbMyUJ3Jhf2PJSMzpxRpyz5ljwo2XH8r9xYwwqpA3slWRuU5UgVMkkE6MVeceR1-gvj_3za_eYVaZSutOMi1uRhBtjkigUrUCiaDCTxlqqBAxA/w252-h320/Seich%C5%8D_Matsumoto_(1955,_46_years_old).jpg" width="252" /></a><span style="color: white; font-family: courier;">Tsuneo Asai non si perde d’animo e si butta a capofitto nella ricerca della verità sulla morte della giovane moglie, avvenuta all’interno di una piccola bottega di profumi nel quartiere di Yoyogi, distante da casa e lontano dai luoghi che la donna abitualmente frequentava. E’ una ricerca della verità spasmodica, che perde poi di lucidità fino ad assumere dei caratteri quasi ossessivi. Sono questi gli ingredienti di base della trama che si dipana tra sospetti e indagini che conducono sempre molto vicino a chiarire quanto e successo, disarcionando però il lettore con ripetute virate della storia e con un finale inaspettato.</span></p><p><span style="color: white; font-family: courier;"><br />La trama a tinte noir, appassiona non solo per il suo mistero che tiene incollato il lettore fino all’ultima pagina, ma anche per i tantissimi dettagli che tratteggiano in modo particolareggiato il Giappone: il lavoro, i rapporti coniugali, le gerarchie, le apparenze, la macchina burocratica, i paesaggi e le abitudini che compongono una fotografia del Paese del Sol Levante tanto fedele che pare quasi scorrerci davanti agli occhi.</span></p><p><span style="font-family: courier;"> </span></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgsom6A8Si6RCGhE6s97jrQCTLuzISlFORdNMTuOa9nYCqlQzQpS9SuSErelw36hVgzrqup9WNOwwTt3MJN0TufRQtzoR3-NvRZPHvKMPsQcFgtClTqgNsWiLHW4bpEfckjlyjbDKmI134UoxPqaPA5VuYiJyxCWmdrUxYNfe14yubn0tJX5W6UePffOIg/s1800/211036805-d9d7e5cc-581a-4b2e-8a5b-8cbbe73b4b22.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1014" data-original-width="1800" height="225" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgsom6A8Si6RCGhE6s97jrQCTLuzISlFORdNMTuOa9nYCqlQzQpS9SuSErelw36hVgzrqup9WNOwwTt3MJN0TufRQtzoR3-NvRZPHvKMPsQcFgtClTqgNsWiLHW4bpEfckjlyjbDKmI134UoxPqaPA5VuYiJyxCWmdrUxYNfe14yubn0tJX5W6UePffOIg/w400-h225/211036805-d9d7e5cc-581a-4b2e-8a5b-8cbbe73b4b22.jpg" width="400" /></a></div><br /><br /><br /><p></p>ivrehttp://www.blogger.com/profile/11138631268452145828noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-5558172890386302899.post-67656696794195065412024-02-19T19:16:00.000+01:002024-02-19T19:16:53.457+01:00Il cavallo di Torino - Bèla Tarr (2011)<p><span style="font-family: courier;"> <br /></span></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj61-BMALydh-2eRGZ4b09GEXmeaWgy0yzBwZ32VtV_0gFg9MAQV-rKCV1ny4rOrpmVOSvhC0lWFvsd166ocUq-SCDaej-dCAjoqs8UKj-4AuWbSBoTyz6Tah1PxoJjNSRskrcBDgORBJByNNhZfydiBU-j_IHLOs9wxu6iqns7L4bQ0Axj6omKGaqK8Mw/s2161/il-cavallo-di-torino-2011-bela-tarr-agnes-hranitzky-poster.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="2161" data-original-width="1528" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj61-BMALydh-2eRGZ4b09GEXmeaWgy0yzBwZ32VtV_0gFg9MAQV-rKCV1ny4rOrpmVOSvhC0lWFvsd166ocUq-SCDaej-dCAjoqs8UKj-4AuWbSBoTyz6Tah1PxoJjNSRskrcBDgORBJByNNhZfydiBU-j_IHLOs9wxu6iqns7L4bQ0Axj6omKGaqK8Mw/w283-h400/il-cavallo-di-torino-2011-bela-tarr-agnes-hranitzky-poster.jpg" width="283" /></a></div><p></p><p><span style="color: white; font-family: courier;"><br />"Il cavallo di Torino", ultimo lavoro del regista ungherese Bela Tarr, è il racconto di sei giorni della vita di un uomo, di sua figlia e del loro cavallo, figure esemplari di un'esistenza che scivola nell'oblio lentamente. Il film inizia con una conclusione, quella della vita pubblica del filosofo tedesco Nietzsche. </span></p><p><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjMIHQI_YYCpy3CzGKP2JUL1kuhlGb7zEmZfrLd5eCdkK5rYW52obwNfh6N5RPIZjtlQLinYeBAGhSf6vq76TUO0aYABcb_wROIYBXn-9APppfnl44uVekkWoeXysMlP0tkiLNL9xbvO_xOJxJ0a0RttTwy2-LMIfyu2a9MolpIfJJxzH7cqMAn1PBtDIY/s321/Untitled.jpg" style="clear: left; color: white; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="157" data-original-width="321" height="157" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjMIHQI_YYCpy3CzGKP2JUL1kuhlGb7zEmZfrLd5eCdkK5rYW52obwNfh6N5RPIZjtlQLinYeBAGhSf6vq76TUO0aYABcb_wROIYBXn-9APppfnl44uVekkWoeXysMlP0tkiLNL9xbvO_xOJxJ0a0RttTwy2-LMIfyu2a9MolpIfJJxzH7cqMAn1PBtDIY/w320-h157/Untitled.jpg" width="320" /></a><span style="color: white; font-family: courier;"></span><span style="color: white; font-family: courier;">L'apocalisse di Tarr scende inesorabile sul mondo con l'esplosione della follia di Nietzsche o con la lenta agonia del cocchiere e della figlia, i cui destini sono legati con un doppio filo al malconcio cavallo anch'esso destinato a quella stessa morte, a quello stesso nulla che cala inesorabile sulla terra tutta. </span></p><p><span style="color: white; font-family: courier;">Un'apocalisse invisibile che ha il sapore della vita stessa, della vita umana che si ripete come un ossessione imitando i cicli della natura, imitando un ordine insensato perché il vivere senso alcuno non ha: mangiare, dormire, dormire, mangiare e, alle volte, sedersi per guardare fuori da una finestra. <br />La vita è un nulla che si ripete, un nulla che Tarr riprende magistralmente con un ricco bianco e nero senza bisogno di sensazionalismo e quasi nemmeno di una trama per un film che si posa delicato sulla vita come un velo e come un velo ne lascia intravedere le forme. </span></p><p><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgnsTHoh9SJH4EReDJppYUEUWO0R2Nola_OFlYJfPcrVW0m8hdPFpOXX4UisPryZWQwuqgmNWI-uKUEAiSPpcuo_lu-oB8DpVHq1GZKGvkqOICPrBIdePqObZZQuckxwTyCJi6kt3HAcxz_uchm114jO_1MuqJFcNmm6wWKRT7JIac0QbKLgHr6Hz_U-JM/s1620/de87fe33a063b46d6ee91330802e24361551050018-1620w.jpg" style="clear: right; color: white; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" data-original-height="911" data-original-width="1620" height="180" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgnsTHoh9SJH4EReDJppYUEUWO0R2Nola_OFlYJfPcrVW0m8hdPFpOXX4UisPryZWQwuqgmNWI-uKUEAiSPpcuo_lu-oB8DpVHq1GZKGvkqOICPrBIdePqObZZQuckxwTyCJi6kt3HAcxz_uchm114jO_1MuqJFcNmm6wWKRT7JIac0QbKLgHr6Hz_U-JM/s320/de87fe33a063b46d6ee91330802e24361551050018-1620w.jpg" width="320" /></a><span style="color: white; font-family: courier;"></span><span style="color: white; font-family: courier;"> L'abisso dell'eterna ripetizione è l'inferno terreno, gli uomini i dannati senza alcuna possibiltà di redenzione, ignari e ciechi destinati a patire il supplizio di Sisifo - l'uomo che non sa forgiare col martello della volontà il ritorno dell'identico ne subisce il gravoso fardello che diviene tutt'uno col vivere stesso.<br />Per quanto cercata non esiste fuga da questa cosmica tragedia degli individui, forse resta solo la speranza di sopravvivere anche quando il lume della ragione, consumandosi come la vita, si affievolisce e infine si spenge. </span></p><p><span style="color: white; font-family: courier;">Un Bela Tarr impeccabile denuda di ogni velleità il vivere scolpendo sulla pellicola il nulla che ne rimane, una sofferenza umana e gratuita il cui depositario è il muto cavallo. </span></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj0YgY-v4P60YyWQtds96bZuLZET-k3dQVw3IP2qKNAz0mMM-PqpWRRy6KUf5pxNN9JLSJRwQUyy5kK21IPNS30yNecZcEpcVxmFxgo_lfTPi-m82gTMVGvmRVDsKxhu1EHfq6cBk8gC6Ty3eJWYNbeUWccpgcmM8MUCKuo8HwttINDTxfgFpIRItNwlus/s1440/il-cavallo-di-torino-2011-bela-tarr-agnes-hranitzky-03.jpg" style="color: white; margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="854" data-original-width="1440" height="238" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj0YgY-v4P60YyWQtds96bZuLZET-k3dQVw3IP2qKNAz0mMM-PqpWRRy6KUf5pxNN9JLSJRwQUyy5kK21IPNS30yNecZcEpcVxmFxgo_lfTPi-m82gTMVGvmRVDsKxhu1EHfq6cBk8gC6Ty3eJWYNbeUWccpgcmM8MUCKuo8HwttINDTxfgFpIRItNwlus/w400-h238/il-cavallo-di-torino-2011-bela-tarr-agnes-hranitzky-03.jpg" width="400" /></a></div><p><span style="color: white; font-family: courier;"></span><span style="color: white; font-family: courier;"> <br /></span></p>ivrehttp://www.blogger.com/profile/11138631268452145828noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-5558172890386302899.post-83173227470551251302023-10-15T16:38:00.001+02:002023-10-15T16:38:56.711+02:00Semuru - سقوط "The downfall" (Persian Darkwave 2023)<p> </p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><iframe allowfullscreen="" class="BLOG_video_class" height="266" src="https://www.youtube.com/embed/POhWkd7FtWo" width="320" youtube-src-id="POhWkd7FtWo"></iframe></div><br /><p></p>ivrehttp://www.blogger.com/profile/11138631268452145828noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-5558172890386302899.post-12106699816872506392023-10-15T16:33:00.002+02:002023-10-15T16:41:21.467+02:00Dischi nella tomba: Noir Dèsir - Des Visages Des Figures (2001) <br /><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEis30w4flfET1ylJSbarKA1_gvOMx-e20TpAqYIuEx1I3EkLdCMSrCeWUuAc5fLsbcifRbWPGLKH2k2LIMMBOrb9g5JUbmBa2Eh_Qxkb9Pa5zRjN0eLOvDVjkp3voyvKDgXV62gGdhqyxPAQ0oUtDtNLmL9whGvd4KWmcW6etnISm76aKCHdKZnhB3esMI/s1000/815kWUBSAhL._UF1000,1000_QL80_.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="998" data-original-width="1000" height="399" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEis30w4flfET1ylJSbarKA1_gvOMx-e20TpAqYIuEx1I3EkLdCMSrCeWUuAc5fLsbcifRbWPGLKH2k2LIMMBOrb9g5JUbmBa2Eh_Qxkb9Pa5zRjN0eLOvDVjkp3voyvKDgXV62gGdhqyxPAQ0oUtDtNLmL9whGvd4KWmcW6etnISm76aKCHdKZnhB3esMI/w400-h399/815kWUBSAhL._UF1000,1000_QL80_.jpg" width="400" /></a></div><p><span style="color: white;">L'11 Settembre 2001 è una data nel nostro immaginario collettivo; l'attentato alle Twin Towers che ha sconvolto i paesi occidentali e ne ha ridefinito gli assetti. 'Lo stesso giorno in Francia viene distribuito Des Visage Des Figure sesto è ultimo album dei Noir Dèsir. <br />Questo sarà il disco della consacrazione internazionale, vista l'improvvisa visibilità ottenuta dai Noir Dèsir entrati (e poi subito usciti) dal circuito Main Stream musicale. Il punto più alto della loro produzione artistica. Oltre un milione di copie vendute e un “Grammy Award” come miglior album rock francese del 2001. Partendo dalla seconda traccia “Le grand incendie” il disco diventa subito un presagio inquietante, il racconto in diretta di un’apocalisse, il del disfacimento della civiltà occidentale, la fotografia di una società malata di competizione e di economie selvaggie.</span></p><p><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiVoCc5SMssxXtoZQkJbV6sZeJuzr0Ya6dL6pmIu8VLAP4fnp4HMXsnpFUFFT2aHbjuQJXY2morT8-kvVu7ybwptrENXgyIUWY2hELyRhjqIk8p0NGoxDQhtErHqYBdbaC1hjFBa73PkC0SfkcmfyMnXhAszu0BtaXS0wJZ2xVW4tXdqERGKw5PbQvqYqY/s1329/140109091917565070.jpg" style="clear: left; color: white; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="947" data-original-width="1329" height="228" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiVoCc5SMssxXtoZQkJbV6sZeJuzr0Ya6dL6pmIu8VLAP4fnp4HMXsnpFUFFT2aHbjuQJXY2morT8-kvVu7ybwptrENXgyIUWY2hELyRhjqIk8p0NGoxDQhtErHqYBdbaC1hjFBa73PkC0SfkcmfyMnXhAszu0BtaXS0wJZ2xVW4tXdqERGKw5PbQvqYqY/s320/140109091917565070.jpg" width="320" /></a><span style="color: white;">Tutte le canzoni sono intrise da una atmostera cupa, desolata, stagnante di rabbia e malinconia. E' la poesia a farla da padrona, lo dimostra l'abilità compositiva di Cantant che tanto abilmente ne è l'interprete principale.<br />I cinque anni passati dal precedente album hanno provocato una rivoluzione nello stile della band: un esempio concreto di tale cambiamento lo si può ascoltare in “Son style 1” e “Son style 2”, legata ad un punk rock veloce della prima, eterea e malferma la seconda, un incrocio tra Jeff Buckley e Thom Yorke. Riuscitissimo e commovente anche l’omaggio a Léo Ferré (“Des armes”), il cui testo esistenzialista ed anarcoide è stato musicato con reverenza dai Noir Désir, mentre “Le vent nous portera” con Manu Chao alla chitarra fornisce una profondità ed un ritmo ad una melodia indimenticabile. </span></p><p><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiKwKzsEZucwe2m-7b6qRsx0H1LflgaL4CjCXMFZpAd0n4KqGjmDkT5RQ0S4pmnEf0PwYgy_ILve0VyVjtqN7fb_0dNb-nkciTSRSKCpvF12t7MU467LYOl6aZ_WbfQPxEyhu4d46WW2xZum5p8PXPGM1RRMtljYKARGlLss2stFW1QqJVhmt3V3oDHR4U/s320/Noir%20Desir%20foto%206.jpg" style="clear: right; color: white; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" data-original-height="240" data-original-width="320" height="240" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiKwKzsEZucwe2m-7b6qRsx0H1LflgaL4CjCXMFZpAd0n4KqGjmDkT5RQ0S4pmnEf0PwYgy_ILve0VyVjtqN7fb_0dNb-nkciTSRSKCpvF12t7MU467LYOl6aZ_WbfQPxEyhu4d46WW2xZum5p8PXPGM1RRMtljYKARGlLss2stFW1QqJVhmt3V3oDHR4U/s1600/Noir%20Desir%20foto%206.jpg" width="320" /></a><span style="color: white;"> Dopo la meraviglia poetica di 'Bouquet de nerfs' arriva la terrificante "L'Europe": ventiquattro minuti in cui Cantat e Brigitte Fontaine declamano un vero e proprio pamphlet che non lascia scampo a niente e nessuno. Musicalmente vicina alle jam free-form più eccentriche degli anni '60, con un arsenale di fiati, percussioni, chitarre e quant'altro che si affollano gli uni sopra gli altri. Più che una canzone, un viaggio composto dalle atmosfere maudit marca Doors e da quelle metropolitane Velvet Underground. Politica, economia, stato sociale, tutta la civiltà occidentale viene messa sotto accusa attraverso uno dei testi più belli, visionari eppure realistici e impietosi che si siano mai sentiti.</span></p><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiJRCIC-KWiac1zLTqmi6iolPuQiA7UB-SeXTDB7lOmdtmbOajbYTpr67Pq6a8scOaMPSWOdLzCilSLiIbjwdDZ4YwWv1J6xaUZu7LeFTbzXtzNMgkcV9_jV0iCZwWXcwuFIzqfMNaAkdfgvG3a3HiJ7XNM4m5tM8_utb7rIAjRyCdWxnEEDtSIv9D_sto/s2621/01_GOUS14765-2002NB13.jpg" style="color: white; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="1080" data-original-width="2621" height="165" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiJRCIC-KWiac1zLTqmi6iolPuQiA7UB-SeXTDB7lOmdtmbOajbYTpr67Pq6a8scOaMPSWOdLzCilSLiIbjwdDZ4YwWv1J6xaUZu7LeFTbzXtzNMgkcV9_jV0iCZwWXcwuFIzqfMNaAkdfgvG3a3HiJ7XNM4m5tM8_utb7rIAjRyCdWxnEEDtSIv9D_sto/w400-h165/01_GOUS14765-2002NB13.jpg" width="400" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"></td></tr></tbody></table>ivrehttp://www.blogger.com/profile/11138631268452145828noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-5558172890386302899.post-41381954671973337952023-07-27T13:09:00.002+02:002023-07-27T13:09:35.858+02:00"È solo la fine del mondo" - Xavier Dolan (2016)<br /><br /><br /><br /><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhDNdVEanpC7ngUmaOPN0dCZXjkaYEAOAie8sYMEVaOAb2gWnFVLHisuHDDwB2piKDRgVXd9t6CQuQXg3VgxNebnv7ZcPKDm4fvzORzGbs7w_6kRdR-xEWszmODkE3rBgHJ78eJxLUesc3VbUBDXw30B02jdWXTLNoYOhJ9Z8tarWtFaZTB-iwJOAOyI-g/s1428/dolan-teaser.webp" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1428" data-original-width="1000" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhDNdVEanpC7ngUmaOPN0dCZXjkaYEAOAie8sYMEVaOAb2gWnFVLHisuHDDwB2piKDRgVXd9t6CQuQXg3VgxNebnv7ZcPKDm4fvzORzGbs7w_6kRdR-xEWszmODkE3rBgHJ78eJxLUesc3VbUBDXw30B02jdWXTLNoYOhJ9Z8tarWtFaZTB-iwJOAOyI-g/w280-h400/dolan-teaser.webp" width="280" /></a></div><p><span style="color: white;">E' da attribuire a un principio di sottrazione più che di espansione – contrariamente a quanto avviene di solito nell’adattamento di un testo teatrale per il cinema – la profonda stilizzazione con cui Xavier Dolan confeziona la messa in scena di Juste la fin du monde (1990) di Jean-Luc Lagarce. Considerata da molti il capolavoro dell’autore, morto di Aids a 38 anni nel 1995, la pièce racconta il ritorno a casa dopo 12 anni del giovane scrittore omosessuale Louis che intende preannunciare ai familiari la propria morte, con l’intento di dare un senso agli ultimi giorni della sua vita. Sesto lungometraggio di Xavier Dolan, premiato a Cannes con il Grand Prix nel 2016, È solo la fine del mondo non si discosta dal testo teatrale ma lo rielabora in un‘architettura di immagini claustrofobiche, incollate al volto dei personaggi, ritratti in primissimi piani che debordano dallo schermo. La parola del testo originale, frammentata e complessa, non si tramuta semplicemente in linguaggio verbale ma assume una valenza sonora (con dialoghi urlati, ridondanti, ossessivi) e visiva (attraverso l’uso esclusivo del viso in lunghe sequenze di campi e controcampi).</span></p><p><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjb5lyZ764MFDA6-dIO7RLy7jyTAxQQa4_pMLachOzN2qvb2YFb-d3EgWT7P2uy51ZmQPkX08P_CU_73aUqqBKrkENV2EjkBZc4taRRutdNZ2tyZ5zOedL7S3-tKwRcMGykGWzsP7yGWixQBeeNwCogihURNeM6-PvtGAj6RwjIjM1jKprpWcBohO2rZLc/s1000/e%CC%81-solo-la-fine-del-mondo-e1481061698200.webp" style="clear: left; color: white; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="663" data-original-width="1000" height="212" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjb5lyZ764MFDA6-dIO7RLy7jyTAxQQa4_pMLachOzN2qvb2YFb-d3EgWT7P2uy51ZmQPkX08P_CU_73aUqqBKrkENV2EjkBZc4taRRutdNZ2tyZ5zOedL7S3-tKwRcMGykGWzsP7yGWixQBeeNwCogihURNeM6-PvtGAj6RwjIjM1jKprpWcBohO2rZLc/s320/e%CC%81-solo-la-fine-del-mondo-e1481061698200.webp" width="320" /></a></p><p><span style="color: white;">Le immagini consistono in dettagli espressivi dei volti e in flashback di ricordi e visioni spesso montati in forma di ralenti ed esaltati dalla musica. I personaggi (la madre, il fratello, la sorella e la cognata di Louis) sono intrappolati in un luogo quasi senza tempo, quello dell’infanzia e della nostalgia, a cui il giovane fa ritorno. Straniati dal ritmo incalzante di conversazioni isteriche e dall’ossessivo pedinamento che la macchina da presa opera sui volti e sugli occhi, appaiono come fantasmi di se stessi, teste di fantocci svuotati della propria anima, proiezioni e simulacri dell’incomunicabilità affettiva. </span></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjd6lYLhf4fDxhjoN6wgOT3-vMDQvPTAZeyadgshfv4DssTPgrsdMhpPkuuUB8l--J6DoKSq8-o-ZvjtytnNBC3pf9BOox7ppKvXXtiAjaQp_SRJ7VcfmxBmMXPuRoOdSQ9okhnyjyFDzoa9lIPOhhxf9fBFDSLVkmyWPNcw7YemA7QJ3CL_iqIClWr4J0/s1280/gaspard-ulliel-morte-attore-modello-bleu-de-chanel-e-solo-la-fine-del-mondo-4.jpg" style="clear: right; color: white; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" data-original-height="720" data-original-width="1280" height="180" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjd6lYLhf4fDxhjoN6wgOT3-vMDQvPTAZeyadgshfv4DssTPgrsdMhpPkuuUB8l--J6DoKSq8-o-ZvjtytnNBC3pf9BOox7ppKvXXtiAjaQp_SRJ7VcfmxBmMXPuRoOdSQ9okhnyjyFDzoa9lIPOhhxf9fBFDSLVkmyWPNcw7YemA7QJ3CL_iqIClWr4J0/s320/gaspard-ulliel-morte-attore-modello-bleu-de-chanel-e-solo-la-fine-del-mondo-4.jpg" width="320" /></a><span style="color: white;"><br /></span></div><p><span style="color: white;">Odio e amore, gelosia ed affetto si impongono come sentimenti ingovernabili, rivelati dagli sguardi e dalla mimica facciale ma celati dalle parole, impronunciabili, a denunciare il netto distacco fra il pensiero che ogni personaggio ha di sé e degli altri e la capacità di esternarlo. Sebbene sia centrale, come nella precedente filmografia di Dolan, il rapporto con la figura materna, il conflitto principale, in questo burrascoso ritratto di famiglia in un interno, è tra i due fratelli: mentre Louis è riuscito ad abbandonare il nido familiare per seguire le sue aspirazioni e costruirsi una vita autonoma ma percepisce il senso costante dell’abbandono che diviene il suo rimorso e il suo malessere interiore, Antoine non ne è stato capace e questo alimenta la rabbia e il rancore nei confronti del fratello.</span></p><p><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhP0Esl4rks6rdrvjewZYHSBSvhmWYc9IWXXM4IJJy1TUQ1FGB5t7nKyPROdvZD9A4CsazboZfABiGrhdtKcUi9bm_QAnA0rVH0LtzfuNrwD92sdLtoXCbuyD1lCMOSIxMc2WPBR0l6iom54nNB6njtQs5QOToms5-E5pw8PYRRXmhk6OekNh-rrZHfJ1k/s800/e-solo-la-fine-del-mondo-recensione-copertina.png" style="clear: left; color: white; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="389" data-original-width="800" height="156" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhP0Esl4rks6rdrvjewZYHSBSvhmWYc9IWXXM4IJJy1TUQ1FGB5t7nKyPROdvZD9A4CsazboZfABiGrhdtKcUi9bm_QAnA0rVH0LtzfuNrwD92sdLtoXCbuyD1lCMOSIxMc2WPBR0l6iom54nNB6njtQs5QOToms5-E5pw8PYRRXmhk6OekNh-rrZHfJ1k/s320/e-solo-la-fine-del-mondo-recensione-copertina.png" width="320" /></a></p><p><span style="color: white;"><br />Da un lato teme la sua omosessualità e lo disprezza, dall’altro ne invidia la libertà creativa. Paradossalmente, l’unico strumento possibile della comunicazione familiare è il silenzio, l’isolamento muto, riservato e schivo, con cui Louis osserva ad ascolta, mentre l’eloquio ostinato, violento e verboso di Antoine materializza il vuoto della comunicazione affettiva. La parola evoca dunque la negazione dei sentimenti e la loro autocensura. Non è l’assenza di sentimenti ad essere incomunicabile ma il loro eccesso. Le emozioni dei personaggi sono talmente profonde che non la parola, solo il silenzio riesce ad esprimerle. Proprio per questo, dopo il momento del commiato finale, che chiude la scena su un’impossibile armonia familiare, Louis è nuovamente solo, nell’ingresso dov’era stato accolto inizialmente dalla famiglia, ormai un estraneo fra gli spettri della memoria.<br /><br /></span><br /></p>ivrehttp://www.blogger.com/profile/11138631268452145828noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-5558172890386302899.post-29460675472628810502023-07-27T12:55:00.000+02:002023-07-27T12:55:05.322+02:00Dischi nella tomba: L'enfance Rouge - Trapani-Halq al Waady (2008)<br /><p></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhrwDsuBlxdPaxyANFRz96GkD5i-T1rRCgEBhgt-gzGvEIjNbre6RH9iBcb4YqiWxzVXyh5W9Q_5DjGqOSEoCDEHcmBbMdb85oGeLcViDq559XneaDAqfVUfAY39UW7viTSz5gJgb34yqum2-PNWeA_yVpbAXx8nXnN49CccTsBl7iVhbOAIyNmwsCHt_g/s1000/41hTz-RRUpL._UF1000,1000_QL80_%20-%20Copia.jpg" imageanchor="1" style="color: black; margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="898" data-original-width="1000" height="359" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhrwDsuBlxdPaxyANFRz96GkD5i-T1rRCgEBhgt-gzGvEIjNbre6RH9iBcb4YqiWxzVXyh5W9Q_5DjGqOSEoCDEHcmBbMdb85oGeLcViDq559XneaDAqfVUfAY39UW7viTSz5gJgb34yqum2-PNWeA_yVpbAXx8nXnN49CccTsBl7iVhbOAIyNmwsCHt_g/w400-h359/41hTz-RRUpL._UF1000,1000_QL80_%20-%20Copia.jpg" width="400" /></a></div><p></p><p><span style="color: white;">Il Sesto album per Il terzetto italo-francese è un lavoro affascinante, maturo e spiazzante. Noise-rock monolitico e suoni mediterranei si incontrano in un'apocalisse al confine tra due mondi: il grigiore metropolitano di Bästard e Ulan Bator e il misticismo antico della musica nordafricana.<br />Il disco è il manifesto di una contro-colonizzazione sonora che si consuma in una infuocata danza apolide sospesa tra asperità (noise, post-rock) e melodie e atmosfere di matrice magrebina realizzate da un gruppo di musicisti tunisini capitanati dal maestro Mohamed Abid virtuoso di oud (una sorta di liuto), all’interno dell’Orchestra Nazionale de La Rachidia, che trova la giusta chiave di lettura (tramite misurati interventi vocali, arpeggi minimali, fiati e percussioni che allargano lo spettro sonoro) agli spasmi rumoristi di Cambuzat e soci.</span></p><p><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjFBTXMGNjrMXYb4c4f3MaGIQTjczWJBykgU1i_KhHstgaMVdvmVb894RqipByW9EaJTm7bOTS_U5wcfB-mDmRJ7tQVGZImHWhMCnNNjb6AcQB_blpH25QayDivqd1rglIyRRw8l2myHv2pCV6Y9OZHWApd6d-opKTUE8R4LsOmCveFN1gN27h1iETi0Nw/s450/655%20-%20Copia.jpg" style="clear: right; color: white; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" data-original-height="450" data-original-width="450" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjFBTXMGNjrMXYb4c4f3MaGIQTjczWJBykgU1i_KhHstgaMVdvmVb894RqipByW9EaJTm7bOTS_U5wcfB-mDmRJ7tQVGZImHWhMCnNNjb6AcQB_blpH25QayDivqd1rglIyRRw8l2myHv2pCV6Y9OZHWApd6d-opKTUE8R4LsOmCveFN1gN27h1iETi0Nw/w320-h320/655%20-%20Copia.jpg" width="320" /></a></p><p><span style="color: white;">Niente a che vedere col turismo musicale più becero: l'iniziale "Otranto" chiarisce da subito che "Trapani-Halq al Waady" affianca oud e sciabolate elettriche, forme tradizionali e spleen contemporaneo in un sound lucido, coeso e lontano dal terzomondismo.</span></p><p><span style="color: white;"><br />Ieratica, Chiara Locardi declama versi torvi e disincantati sugli 11/8 di "Ras et Ahmar"; chitarre laceranti e vapori esotici avvolgono un racconto a cavallo fra tempi e luoghi. </span></p><p><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiDu4DxKeue_k7_3C7JU0zy8FZg7XJJqGc50qV8UrNnsZbDTROycQP7l8r8qoIRLLs4boHPRdtc8k9VpTi3d0uw9auXovS_uwcbm5y9YqYGetChyYp2_p2prjvy9K_gh0ZqsDyR8yAcntTb6l3-nUVisWijkHn9XxLjgjzU1-pcimfViW8VglyMU-f_wFo/s1200/a2881961111_10.jpg" style="clear: left; color: white; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1184" data-original-width="1200" height="316" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiDu4DxKeue_k7_3C7JU0zy8FZg7XJJqGc50qV8UrNnsZbDTROycQP7l8r8qoIRLLs4boHPRdtc8k9VpTi3d0uw9auXovS_uwcbm5y9YqYGetChyYp2_p2prjvy9K_gh0ZqsDyR8yAcntTb6l3-nUVisWijkHn9XxLjgjzU1-pcimfViW8VglyMU-f_wFo/s320/a2881961111_10.jpg" width="320" /></a> </p><p><span style="color: white;">La frontiera, il fascino atavico del remoto: elementi cardine dell'immaginario Enfance Rouge, non sono mai stati evocativi e tangibili quanto negli arabeschi flautistici di "Ana Lastu Amrikyyan", martoriati di colate noise, o nei contorcimenti vocali che chiudono "Hurricane Lily".</span></p><p><span style="color: white;">Quando è François Cambuzat a prendere il microfono, i toni si fanno ancora più torpidi. "Tombeau pour New York" opprime, soffoca: clangori, incedere marziale e un basso pachidermico la cui tensione letargica pervade l'intero album. Poca, pochissima la luce, una fiamma moribonda quella che riscalda la placidità tunisina di "Vendicatori" o "Petite-mort".<br />Cinico, graffiante, eppure denso di passione, sensibilità, poesia, "Trapani-Halq al Waady" è più che un disco una città, una porta tra continenti. Unica, in tutti i suoi contrasti e chiaroscuri.</span><br /></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg_O_DuLM3aoyzQaAunr-wuXUVyFwpOc8GJjwNXaV3rIE19P-06H1FgCtrdH9sc2HdskFKYFPXfud_RAGVbLiJKLfp_EseISGmYoqUBx_HDxgAlQ20l4d0mV5iPwQz2hy8ox3c5OtFG8Sne4VYjdBA5LtUOGveO6Gho6ceMfRfRNLme_pwobgknv79ICj0/s1200/Igor-Hofbauer-Lenfance-rouge-50x70-silkscreen-2017.png" style="color: black; margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1200" data-original-width="857" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg_O_DuLM3aoyzQaAunr-wuXUVyFwpOc8GJjwNXaV3rIE19P-06H1FgCtrdH9sc2HdskFKYFPXfud_RAGVbLiJKLfp_EseISGmYoqUBx_HDxgAlQ20l4d0mV5iPwQz2hy8ox3c5OtFG8Sne4VYjdBA5LtUOGveO6Gho6ceMfRfRNLme_pwobgknv79ICj0/w286-h400/Igor-Hofbauer-Lenfance-rouge-50x70-silkscreen-2017.png" width="286" /><span style="background-color: black;"></span></a></div><p></p><p style="text-align: center;"><b style="color: white;">"Piuttosto che la giustizia preferiamo il caos"</b><br /></p><p><br /></p>ivrehttp://www.blogger.com/profile/11138631268452145828noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-5558172890386302899.post-61719456630363802832023-04-07T15:30:00.000+02:002023-04-07T15:30:39.236+02:00Dischi nella tomba: 24 Grana - K-album (2001)<div class="separator"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjJxKV3ePNErBHK6KsSyU7a3ZxBDZ0RWK3NK6qYOQYg3lhQOEHYi1vdN5mypY1w5526QG-SXe38qdjadDsZkFbCJGijn6IIRNTECbldZ-qVtFPSZc4CVqLOfkaAnsdr-Laqse8SRcc2G-Uv7zxCQDUoHxWD3aJheZ2fUynzSKfEoxSTA3AvpNa2gh-x/s1200/1200x1200bf-60.jpg" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1200" data-original-width="1200" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjJxKV3ePNErBHK6KsSyU7a3ZxBDZ0RWK3NK6qYOQYg3lhQOEHYi1vdN5mypY1w5526QG-SXe38qdjadDsZkFbCJGijn6IIRNTECbldZ-qVtFPSZc4CVqLOfkaAnsdr-Laqse8SRcc2G-Uv7zxCQDUoHxWD3aJheZ2fUynzSKfEoxSTA3AvpNa2gh-x/s320/1200x1200bf-60.jpg" width="320" /></a></div><span style="color: white;"><br /></span><p><span style="color: white;">Napoli, anni 90, periferia Est della zona industriale, lontano dalle sfavillanti luci del lungomare o dal rassicurante salotto del centro storico. Officina 99 è un centro sociale autogestito, occupato da un gruppo di studenti e militanti ai quali a inizio maggio di quell’anno era fallito un precedente tentativo di occupazione dell’ex scuola Falco, che si trova al numero 99 di via Emanuele Gianturco. Ci riprovano il 22 settembre: al civico 101 si trova un’officina abbandonata, stavolta il tentativo va a buon fine. Il nome del centro è l’unione tra il fabbricato (Officina) e il numero riferito alla scuola, oggetto dell’occupazione precedente (99).<br />Da Officina 99 parte la nuova era dell’underground partenopeo. All’interno di quelle sale c’è cinema, teatro, danza, un laboratorio sociale e politico, diviso tra il doposcuola ai bambini del quartiere, l’insegnamento della lingua italiana agli extracomunitari e le vertenze finalizzate al miglioramento dell’area urbana circostante. E poi c’è la musica: le nuove tendenze hanno le mille parole del rap, i suoni elettronici della dub, l’elettronica, il rock indipendente e tanto altro.</span></p><p><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg_1BIOfxfyubZqwNe7FVR1Azvl1SrPG8quZvgtkwmrjNoA__WikRutnlfU1S3ljjvaODGtfevEuApLrNjR_GcnOhBpbGNlB74nBTSgLZq4CgzA88TfLs689giG9GJC1Yv8N5DhpNkQinBJqOAitXrHsJzjuvXVxlU6KZzrPMil2IxHit8h-_qTqH2k/s750/news_9673.jpg" style="clear: right; color: white; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" data-original-height="500" data-original-width="750" height="213" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg_1BIOfxfyubZqwNe7FVR1Azvl1SrPG8quZvgtkwmrjNoA__WikRutnlfU1S3ljjvaODGtfevEuApLrNjR_GcnOhBpbGNlB74nBTSgLZq4CgzA88TfLs689giG9GJC1Yv8N5DhpNkQinBJqOAitXrHsJzjuvXVxlU6KZzrPMil2IxHit8h-_qTqH2k/s320/news_9673.jpg" width="320" /></a><span style="color: white;"><br />All’ombra di Officina 99, a metà decennio muovono i primi passi quattro ragazzi che hanno incrociato i loro destini a Valle Agricola, un paesino di 800 anime in provincia di Caserta. Loro sono Francesco Di Bella (voce e chitarra), Armando Cotugno (basso), Giuseppe Fontanella (chitarra solista) e Renato Minale (batteria). La loro band si chiama 24 Grana, dal nome di una moneta di scarso valore risalente all’epoca aragonese. I quattro propongono un misto di dub, rock ed elettronica, di stampo chiaramente militante.<br />Dagli esordi di “Loop” (1997) al salto di qualità spiccato con “Metaversus” (1999), si arriva nel 2001 a “K-album”un concept album costruito tutto intorno alla lettera k, intesa come key, la chiave che apre le porte del futuro. Anche l’artwork fornisce un’informazione importante: la copertina è incolore, una grande lettera K a tutto campo, che se ruotata in senso orario rappresenta lo schema iniziale per un disegno in prospettiva. Da questo punto di vista, è come se i 24 Grana volessero comunicare di aver gettato le basi per la musica di domani.<br />Le melodie in dialetto, talvolta riprese dal repertorio storico della canzone napoletana (Lu Cardillo), viaggiano verso la consacrazione nazionale. Le ormai tipiche atmosfere dub-rock in “K-album” si mischiano ad un songwriting che lentamente perde quella matrice di folk profondo e primordiale. Di Bella canta maggiormente in italiano, ma il suo non è un incedere vocale che segue modelli, stili e inclinazioni già visti.</span></p><p><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgKsE1ywjGr_qZy-wjgjvVyzVR7x_IRew0rxqp6zryHbjPbpecBCP8_KnZS-R3Z7GGox0kndZVWftI-QCCmGXKv-nKOy8kt0Hzqe16amwCjV5-g7644EOjywUjD7992_v6KQ9LxOO1jWz3hUPzTOLeqsGgX6eP861uIA900NzRhhp28fIND_-0AXIkw/s2848/Francesco_Di_Bella.jpg" style="clear: left; color: white; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="2136" data-original-width="2848" height="240" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgKsE1ywjGr_qZy-wjgjvVyzVR7x_IRew0rxqp6zryHbjPbpecBCP8_KnZS-R3Z7GGox0kndZVWftI-QCCmGXKv-nKOy8kt0Hzqe16amwCjV5-g7644EOjywUjD7992_v6KQ9LxOO1jWz3hUPzTOLeqsGgX6eP861uIA900NzRhhp28fIND_-0AXIkw/s320/Francesco_Di_Bella.jpg" width="320" /></a><span style="color: white;">L’inizio – con "Pikkola kanzone per k" – è già evocativo dello spirito del disco, e gioca su una bilanciata contrapposizione elettroacustica. E’ subito momento di ballad, ce ne sono tre, tutte diverse tra loro. Dai canoni classici di "E kose ka spakkano" si passa all’atmosfera latineggiante di Kanzone doce; il triangolo si chiude con la malinconica e militantelitania di "Kanzone su un detenuto politico" insieme a "Kanzoneanarkika".<br />Con "Kanzone su Londra" si cambia per un attimo registro: la voce stentorea di Di Bella si adagia su sonorità new wave in tipico stile british, mentre il lampo, chiaro ed evidente, di cosa saranno i prossimi 24 Grana si ha con "Kanzone del pisello". Il punto più alto del disco però è "Kevlar", dove al rumore della pioggia in sottofondo si accompagnano voce, piano e un riuscito mix di riff e synth. La degna chiusura si ha con la strumentale "Kanzone del fumo", dove si mescolano tutti gli elementi elettronici e acustici sentiti fino a quel momento: è il saluto dei 24 Grana, un arrivederci intriso di dolcezza autentica.<br />“K-album” rappresenta la presa di coscienza definitiva della vera fisionomia artistica della band napoletana ed il loro punto massimo dell'intera carriera artistica.<br /></span><br /></p><br /><br /><br />ivrehttp://www.blogger.com/profile/11138631268452145828noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-5558172890386302899.post-54171248419891849342023-01-26T15:45:00.000+01:002023-01-26T15:45:20.453+01:00Dischi nella tomba: The Jesus Lizard - Goat (1991)<p></p><span style="color: white;"><br /><br /><br /><br /><br /><br /><br /><br /></span><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><span style="color: white;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjpTcGY8vfAwPm9r8eLQJjeIyuKQWOhfDHNFMc_ZMTgY7IInMW-vDrtPx3VObuWS_iveR7h6cLkRUTWi7VfTZmun4KjZhcvs28MJ32IlQ9-MDLtIeSUTdgUoZEX5q5OSlXp22rE4bHAhEzs6rvZjC4yaybv9Vp3qO_8ottZMzQhH7GTt2dT-dx9rgFu/s600/R-384943-1613492985-4017.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="600" data-original-width="600" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjpTcGY8vfAwPm9r8eLQJjeIyuKQWOhfDHNFMc_ZMTgY7IInMW-vDrtPx3VObuWS_iveR7h6cLkRUTWi7VfTZmun4KjZhcvs28MJ32IlQ9-MDLtIeSUTdgUoZEX5q5OSlXp22rE4bHAhEzs6rvZjC4yaybv9Vp3qO_8ottZMzQhH7GTt2dT-dx9rgFu/w400-h400/R-384943-1613492985-4017.jpg" width="400" /></a></span></div><p><span style="color: white;">Uno dei capolavori degli anni novanta è "Goat", il secondo Lp dei Jesus Lizard di Chicago. Un lavoro che merita di essere ricordato come uno dei dischi più viscerali di tutti i tempi, anche a prescindere dal peso non indifferente che ha esercitato sulla scena post-hardcore e noise.<br />Noise, ma a modo loro. Due dei quattro si erano fatti le ossa negli Scratch Acid, e ciò è contato molto nella definizione del suono dei Jesus Lizard, che con le canzoni di "Goat" portarono ai massimi livelli la fusione di melodie roots e rumorismo noise-rock, sia nella musica che nell'immaginario. Qualcosa di simile l'aveva fatto Steve Albini nei suoi testi, mentre per quanto riguarda la musica il la l'avevano dato dieci anni prima i Birthday Party, col loro post-punk blueseggiante. I Jesus Lizard però si spinsero oltre, generando un caso alquanto unico nel rock. </span></p><p><span style="color: white;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjYTALy8gQHMNB9rpd-h7NGBscDmUYyjtRQaP-1-3Y8hIfKy09Q6log66_2VTPpDO9xxejvI-ceB2U2WgW2iNesvh3gZ1Bf1P29Qv3-FpC3J_1ttW4J_diTLC_WEnwA_mQQvBU98wDottDGLpCpgnKJWouYlDQvu14N6qpyUej_rWydxPGDU4vSj4rG/s673/jesuslizard673_1532775846.jpg" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="348" data-original-width="673" height="165" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjYTALy8gQHMNB9rpd-h7NGBscDmUYyjtRQaP-1-3Y8hIfKy09Q6log66_2VTPpDO9xxejvI-ceB2U2WgW2iNesvh3gZ1Bf1P29Qv3-FpC3J_1ttW4J_diTLC_WEnwA_mQQvBU98wDottDGLpCpgnKJWouYlDQvu14N6qpyUej_rWydxPGDU4vSj4rG/s320/jesuslizard673_1532775846.jpg" width="320" /></a> Tre strumentisti eccezionali e peculiari suonano ritmiche e tessiture intricatissime. Poi, il più sgraziato dei cantanti gode nello scombinare tutto. E' David Yow, vero maestro nell'usare la sua voce tecnicamente scarsa in modo espressionista e poco ortodosso. Urla, ringhi, conati, versacci, ogni mezzo è lecito per suscitare disagio in chi ascolta, shockarlo, trasmettergli con crudo cinismo quel senso di degrado, violenza psicologica e disaffezione. Ma ogni cosa è studiata al suo posto con chirurgica precisione, dai ragli di Yow ai tempi dispari della batteria di Mac MacNeilly e, dulcis in fundo, l'ottima produzione di Steve Albini rende il tutto ancora più claustrofobico e dannatamente perfetto.</span></p><p></p><p><span style="color: white;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEip5Slrb3itOoh1IWFsGhAdquhMV7D0_cqqRuQJWeqYwoE8-dZ4VR_WvdU4Vxc3yEVDazvmAueAbYyBxezm_8-x2FhEr1Kxm2HscWIak-RAjvqn-XOTZIkjY0ZLQQVo9AUi7wMjRhlC2uSWnEC3_rc8_vt9e2mVcNRDVlQfDBqdCl8D1d65hwV41Br1/s1600/PatGraham1.jpg" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" data-original-height="1026" data-original-width="1600" height="205" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEip5Slrb3itOoh1IWFsGhAdquhMV7D0_cqqRuQJWeqYwoE8-dZ4VR_WvdU4Vxc3yEVDazvmAueAbYyBxezm_8-x2FhEr1Kxm2HscWIak-RAjvqn-XOTZIkjY0ZLQQVo9AUi7wMjRhlC2uSWnEC3_rc8_vt9e2mVcNRDVlQfDBqdCl8D1d65hwV41Br1/s320/PatGraham1.jpg" width="320" /></a>I nove brani - perfetti dal primo all'ultimo - sono molto omogenei tra loro, ma colmi di variazioni: blues elettrici sgangherati, pattern di batteria geometrici e martellanti, sfuriate di distorsioni e soprattutto quel groove di basso torbido e irresistibile, cortesia di Mr. David Sims. Il pezzo più diretto ed efficace è "Nub": batteria tirata, giro di basso killer e le montagne russe della chitarra distorta suonata in slide, praticamente col suono di una motosega, tutto merito della chitarra in alluminio di Denison. Più teatrale, "Seasick" imita la fobia di morire annegati; immenso Yow nel trasmettere con la sua interpretazione un sentimento così irrazionale e incontrollato.</span></p><p></p><p><span style="color: white;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhitLIjTeOEWdWgIN1mIJwud2oKP0Bmzm_zRviorzNJV6m0spKMld-u9JbEL488NNtB3uDdLaMoka1AxmwSLNFJdtBYTtYkdupgssQC_bAXG-Ml491ctEHo_QIcu0ZKsAAOUPEYe0BtZCdqXurA3kV1sUCRntsaoHZ6JCXXyV2Oasb3ZMreCPY8hl8U/s1850/c0496eaa365c3ae6030436a483a410e4.jpg" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1850" data-original-width="1280" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhitLIjTeOEWdWgIN1mIJwud2oKP0Bmzm_zRviorzNJV6m0spKMld-u9JbEL488NNtB3uDdLaMoka1AxmwSLNFJdtBYTtYkdupgssQC_bAXG-Ml491ctEHo_QIcu0ZKsAAOUPEYe0BtZCdqXurA3kV1sUCRntsaoHZ6JCXXyV2Oasb3ZMreCPY8hl8U/s320/c0496eaa365c3ae6030436a483a410e4.jpg" width="221" /></a>Altro gioiello è la drogatissima "Monkey Trick", forse il capolavoro dell'intera discografia dei Jesus Lizard. Il brano è estremamente cinematografico e sembra un susseguirsi di scene: prima una scarica di rumore, poi una melodia stridula e dissonante interrotta da un urlo lancinante nel bel mezzo di un crescendo. E' impossibile dare una descrizione dell'andamento generale del pezzo se non passo per passo, tante sono le situazioni cui si va incontro e i punti in cui si ritorna al centro di questo labirinto. Quel che è certo è che il livello compositivo della band è fuori dal comune.</span></p><p><span style="color: white;">Dimostrazione di eclettismo e classe, "Karpis" è un country-rock nevrotico e urbano che fa da contorno a una storia di prigione; "Lady Shoes" si sposa invece con quell'immaginario horror-redneck di storie di follia nella provincia americana, sarà il basso incessante che pompa all'inverosimile fino alla sfuriata finale di Yow. Lo show si chiude con "Rodeo In Joliet", il brano più lungo, lento e desolato della raccolta. Il cantato è praticamente un ululato privo di grazia, così brutto ma così toccante nel dipingere uno scenario arido e senza vita.</span></p><p><span style="color: white;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhJgFt9AbXtSiuugRPxGKRmtgeod7ndiFR4AfY1EMcp88zfhO2Ot66h2B16UIEQQkH2PW2LITj_jjWTjUlW7Xe3BGP6AJw126W5ggbwX8JQCQUyqBJOBTVK-NKPmsovo84XTu1vFHr9AovnmM2efTy899v1-bWO1I1vu3xg6TU9FhhZcZLGVKCxaSE_/s1919/JesusLizardFeat_CreditBenStas-1.jpg" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" data-original-height="1199" data-original-width="1919" height="200" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhJgFt9AbXtSiuugRPxGKRmtgeod7ndiFR4AfY1EMcp88zfhO2Ot66h2B16UIEQQkH2PW2LITj_jjWTjUlW7Xe3BGP6AJw126W5ggbwX8JQCQUyqBJOBTVK-NKPmsovo84XTu1vFHr9AovnmM2efTy899v1-bWO1I1vu3xg6TU9FhhZcZLGVKCxaSE_/s320/JesusLizardFeat_CreditBenStas-1.jpg" width="320" /></a>Terminato l'ascolto, il cuore batte ancora a mille, come dopo uno spavento terribile o una fatica. "Goat" è appunto un'esperienza repentina, inarrestabile e che non lascia un attimo per respirare, merito della sua natura divisa un tra un crudo iperrealismo nelle liriche e una dose immane di adrenalina nella musica. </span></p><p><br /></p><p></p><p></p><p></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgjFDg94QfJ_c_ef1SdMlBYmK8kthAqh2p1DlO9Z1xFN_nn6nB0SIAYVmwwiRHJ4Mcqqy-OHqNzlPC3Mi2bTr5OEbaRqtwHoDNH5pMiYMIXA9qAokTAzaxzzy8fovHgpQumin1Kq099zjgS7GRkpf0r49iAEP0-j_izeR81Yz8eR7wJiQc7rE-h4Y91/s1200/JesusLizard22_CreditBenStas.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="800" data-original-width="1200" height="266" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgjFDg94QfJ_c_ef1SdMlBYmK8kthAqh2p1DlO9Z1xFN_nn6nB0SIAYVmwwiRHJ4Mcqqy-OHqNzlPC3Mi2bTr5OEbaRqtwHoDNH5pMiYMIXA9qAokTAzaxzzy8fovHgpQumin1Kq099zjgS7GRkpf0r49iAEP0-j_izeR81Yz8eR7wJiQc7rE-h4Y91/w400-h266/JesusLizard22_CreditBenStas.jpg" width="400" /></a></div><p></p>ivrehttp://www.blogger.com/profile/11138631268452145828noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-5558172890386302899.post-66377337297550191322023-01-25T16:17:00.001+01:002023-01-25T16:17:54.516+01:00Repulsion - Roman Polanski (1965)<p><span style="color: white;"> </span></p><span style="color: white;"><br /><br /><br /><br /><br /><br /></span><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><span style="color: white;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjK0jQRoN1FCQEQXbxdvqkav5vn-arv7vTeM62rJCPdYIBjvP_5dqtv22riCrbSMn3aDZD6HUEZDTTYKWTdoxXwz1voU7rlE8g98Q8-KI67fmC7_zkGg3icWz42V56Jr3lPTRkZCkjIDo8MsUarMIYxkNTjuQ72rzfPjVxtWR2P8ZD6BUZAQeGQOhoX/s1813/7a43aee2340ffe4fc8e935227fef5d9c.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1813" data-original-width="1282" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjK0jQRoN1FCQEQXbxdvqkav5vn-arv7vTeM62rJCPdYIBjvP_5dqtv22riCrbSMn3aDZD6HUEZDTTYKWTdoxXwz1voU7rlE8g98Q8-KI67fmC7_zkGg3icWz42V56Jr3lPTRkZCkjIDo8MsUarMIYxkNTjuQ72rzfPjVxtWR2P8ZD6BUZAQeGQOhoX/w283-h400/7a43aee2340ffe4fc8e935227fef5d9c.jpg" width="283" /></a></span></div><p><span style="color: white;"> L'angosciante inquadratura di un occhio sbarrato apre il secondo lungometraggio di Roman Polanski, Repulsion, un viaggio allucinato nella sfera psichica di una donna incantevole e disturbata. Carol (Catherine Deneuve) lavora in un salone di bellezza londinese, una sorta di tempio della femminilità affollato da giovani in divisa e anziane mummificate. Polański pedina la donna nel traffico frenetico di una città in costruzione dove ogni sguardo maschile viene percepito come ostile e mostruoso. L’unico rifugio da queste continue minacce sembra essere l’appartamento che condivide con la sorella (Yvonne Furneaux), una donna dissimile da ogni punto di vista. </span></p><p><span style="color: white;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjz3EnK8cej1WMhiioR9TsOH8IRHuIJdooY81zk0iiUeDFu-6Sf6aSJh2rX0PC44c6vEQqQmgdiwswnvwVaYRV1VUEzfa94KwcW8ISq3Oy16Ea-m6HhhVbbDiiyRw6UoebEmwdXqDfQd0ImiXe6ko9_gYqvNRtJIRBvqSr0WKzzEznC2sPSIcAKBRRz/s1500/MV5BMTFhOGE0Y2UtODQzMC00ZTU1LTkyZWYtMjRkNGZiZGZlMTljXkEyXkFqcGdeQXVyMjUyNDk2ODc@._V1_SY1000_CR0,0,1727,1000_AL_.jpg" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="869" data-original-width="1500" height="185" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjz3EnK8cej1WMhiioR9TsOH8IRHuIJdooY81zk0iiUeDFu-6Sf6aSJh2rX0PC44c6vEQqQmgdiwswnvwVaYRV1VUEzfa94KwcW8ISq3Oy16Ea-m6HhhVbbDiiyRw6UoebEmwdXqDfQd0ImiXe6ko9_gYqvNRtJIRBvqSr0WKzzEznC2sPSIcAKBRRz/s320/MV5BMTFhOGE0Y2UtODQzMC00ZTU1LTkyZWYtMjRkNGZiZGZlMTljXkEyXkFqcGdeQXVyMjUyNDk2ODc@._V1_SY1000_CR0,0,1727,1000_AL_.jpg" width="320" /></a> Qui Carol si sente al sicuro e a proprio agio, eccetto per la presenza invasiva del cognato. Il rasoio nel bagno, eterno simbolo paterno e maschile, unito ai continui gemiti sessuali notturni, alterano la dimensione casalinga. Nel momento in cui la coppia decide di partire per un viaggio di piacere in Italia, la giovane resta sola con i suoi demoni.</span></p><p><span style="color: white;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjz0aFNzxmcTn-P_2ZzVHC7dNLyANv5Zf3D8LJfDQlktknc-IfPyOAmoDp2F-bZXO6Ay12uXz_t1tnMTBvHbXx_H-Gdpfxszf-uYSXWX0YKrdbFSZy8mGHaHlGgIY8n6E1TEyD5QgNfTvei4w5qomjGVcKvMpWvalXbcB11wTf_V4Bo151-hjq4w18q/s1920/9376594dffcc00f0a35df6d3bca1abdfad4033a873cb0ae7f125b36fef966840._RI_V_TTW_.jpg" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1080" data-original-width="1920" height="180" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjz0aFNzxmcTn-P_2ZzVHC7dNLyANv5Zf3D8LJfDQlktknc-IfPyOAmoDp2F-bZXO6Ay12uXz_t1tnMTBvHbXx_H-Gdpfxszf-uYSXWX0YKrdbFSZy8mGHaHlGgIY8n6E1TEyD5QgNfTvei4w5qomjGVcKvMpWvalXbcB11wTf_V4Bo151-hjq4w18q/s320/9376594dffcc00f0a35df6d3bca1abdfad4033a873cb0ae7f125b36fef966840._RI_V_TTW_.jpg" width="320" /></a></span></p><p><span style="color: white;">Carol vuole essere libera di non avere niente a che fare con nessun tipo di individuo di sesso maschile, per il quale prova un forte senso di disgusto e repulsione. Anche se tenta di creare una bolla di protezione intorno a sé, tutto il suo mondo è comunque pervaso da riferimenti maschili. In una società dove sembra sia obbligatorio avere un uomo accanto a sé, o perlomeno desiderare di averlo, Carol osserva sognante il convento fuori dalla sua finestra, un ambiente puro e protetto. </span></p><p><span style="color: white;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiMVaJxOcQJACIW6OyM1kD4qXlgdPsvJkrO91TewaxKd6o4q76LJNJb1Xwxpg8KnXcL13WNnleGeOZLJKRjRfuEVPGhhDZj1WkEK45fHl9j8ZarXiDy2Nyyhrj6RXTt97EiSH0P_s2MQO9Nc-FQ1D2fQBesdQkWswKaJXZEKJm1v66I97xA-Yx1ncQ4/s1280/84fd4f1f21624891e516c88fd7fec17f.jpg" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" data-original-height="800" data-original-width="1280" height="200" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiMVaJxOcQJACIW6OyM1kD4qXlgdPsvJkrO91TewaxKd6o4q76LJNJb1Xwxpg8KnXcL13WNnleGeOZLJKRjRfuEVPGhhDZj1WkEK45fHl9j8ZarXiDy2Nyyhrj6RXTt97EiSH0P_s2MQO9Nc-FQ1D2fQBesdQkWswKaJXZEKJm1v66I97xA-Yx1ncQ4/s320/84fd4f1f21624891e516c88fd7fec17f.jpg" width="320" /></a> </span></p><p><span style="color: white;"> A poco a poco inizia una lenta discesa nella folle mente allucinata della donna, un cambio di registro che Polanski racchiude nelle quattro mura dell’appartamento. Dalla barca di Il coltello nell’acqua ai successivi Rosemary’s Baby e L’inquilino del terzo piano, il regista riuscirà sempre a riverberare perfettamente il malessere mentale in uno spazio claustrofobico e circoscritto.<br />La fotografia contrastata di Gilbert Taylor (Il dottor Stranamore, Guerre Stellari) unita al nutrito ecosistema sonoro fatto di ticchettii e rumori di passi alternati a lunghi silenzi, creano un atmosfera onirica e surreale. I volti iniziano a deformarsi nel riflesso di un bollitore o nello spioncino della porta, mentre alcune crepe si aprono nelle mura di casa. </span></p><p><span style="color: white;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjiObqFVfvPGXrYCsq2tD98HRd_txH7ABaZjK3RtiGC9t77BEwxEnVyQ941Rq9ZRQfLb8B7_dpA99wpC54-sk4Mll-KoJxHWfwY5nXiI4OjlI8cdeG4xceW8cBmssmx-eozk5rzBvN47Oq0Nci2lQaZdk4UMSjOiq8q97KHzjmsK7qnvNxX6UQ6E8_w/s1920/large_repulsion_blu-ray4.jpg" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" data-original-height="1080" data-original-width="1920" height="180" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjiObqFVfvPGXrYCsq2tD98HRd_txH7ABaZjK3RtiGC9t77BEwxEnVyQ941Rq9ZRQfLb8B7_dpA99wpC54-sk4Mll-KoJxHWfwY5nXiI4OjlI8cdeG4xceW8cBmssmx-eozk5rzBvN47Oq0Nci2lQaZdk4UMSjOiq8q97KHzjmsK7qnvNxX6UQ6E8_w/s320/large_repulsion_blu-ray4.jpg" width="320" /></a> Nel suo primo film anglofono, Roman Polanski costruisce una dimensione ansiogena da horror psicologico, in cui la camera a spalla e il grandangolo trascinano lo spettatore dentro la percezione instabile della protagonista, contrariamente alla consuetudine hitchcockiana. </span></p><p><span style="color: white;">Immagini come quella delle braccia maschili nel corridoio o delle inquietanti crepe aperte nelle mura sono tuttora aggrappate all’immaginario cinematografico collettivo. <br />Un film splendido, efficace come pochi nella creazione di suspense e angoscia. Superba e bellissima la Deneuve seguita ossessivamente dalla camera assieme ai suoi silenzi e alle sue paure, splendida anche la colonna sonora firmata dal valoroso batterista jazz Chico Hamilton. Polanski così cattura lo spettatore facendolo precipitare, insieme alla sua protagonista, nel baratro della follia umana.</span></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg5bTZYqxCp5XmSia9N50oG5HtilWovOBKKbYK2hAPqur7Nf-DFp9f7y3XzoP3JUeMwsffwPf60LpeJYsNayPcRo_ETDd1QrQBYVl3d1GeDD5OBaJ6-lP3rMzRjgJalCYMSGYDfAIcBShyt4K8Bygr0mwIPywM0Mzy7vw4BuPd85WDxt7nvlO4yNwe9/s2400/REPULSION04.webp" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1442" data-original-width="2400" height="240" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg5bTZYqxCp5XmSia9N50oG5HtilWovOBKKbYK2hAPqur7Nf-DFp9f7y3XzoP3JUeMwsffwPf60LpeJYsNayPcRo_ETDd1QrQBYVl3d1GeDD5OBaJ6-lP3rMzRjgJalCYMSGYDfAIcBShyt4K8Bygr0mwIPywM0Mzy7vw4BuPd85WDxt7nvlO4yNwe9/w400-h240/REPULSION04.webp" width="400" /></a></div><p> </p>ivrehttp://www.blogger.com/profile/11138631268452145828noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-5558172890386302899.post-87215971318066959062023-01-20T16:25:00.004+01:002023-01-20T16:25:55.349+01:00Dischi nella tomba: This Heat - Deceit (1981)<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><span style="color: white;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgqD62RNmRAVA_BPPCZ1Lrjn24JzqII23ssDVmwYapvWXCunwm9vqDz5cSYpwh7A_aWb4f6o9u-H955O_urhWBsS_fRkeP3hvYNmhiR6V_A9bJCPruvCv9i0OL14JxC5D6HgN9_w8JaTWSLYJpMLsbPj_1WseeMNl6mC_AUJdcM1IdCOMwfw5I3DI7J/s900/this-heat-deceit.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="900" data-original-width="900" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgqD62RNmRAVA_BPPCZ1Lrjn24JzqII23ssDVmwYapvWXCunwm9vqDz5cSYpwh7A_aWb4f6o9u-H955O_urhWBsS_fRkeP3hvYNmhiR6V_A9bJCPruvCv9i0OL14JxC5D6HgN9_w8JaTWSLYJpMLsbPj_1WseeMNl6mC_AUJdcM1IdCOMwfw5I3DI7J/w400-h400/this-heat-deceit.jpg" width="400" /></a></span></div><p><span style="color: white;">I This Heat erano assoluti outsider. Nacquero a ridosso della rivoluzione punk e ne condivisero molti aspetti: il suono animalesco, l'ostilità alla tecnica strumentale fine a se stessa, il culto del do-it-yourself, la volontà di riportare la musica sulla terra, nelle città, al centro delle situazioni politiche e sociali reali. Con le band dell'ondata progressiva, però, avevano almeno altrettanti punti di contatto: la perizia esecutiva di Hayward, la passione per gli intrecci ritmici fuori dagli schemi e le composizioni segmentate, la radicale avversione al blues, l'ambizione fortemente sperimentale, la cura dei dettagli. La loro natura duplice rappresentava un ponte seminascosto tra le frange estreme della galassia progressive - kraut-rock, Canterbury sound, Rock In Opposition - e il post-punk più urbano e intellettuale, legato al marxismo, al femminismo, al post-strutturalismo (dai Gang Of Four al Pop Group, passando per le Raincoats e i primi Scritti Politti).</span></p><p><span style="color: white;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEigf6SQKhmPrl359VZujbJF9WX8TgH6Ipe7MiWyve-LhkevRqyd7yF7FKN7cWf-SSjgechBNUyrYGdMgTnhKArlPLf_YbDAX5ceut4svzfEcqNKiPnN0X4H1WHY9gT1wDYE3zu2YPkmjQFBkn4EksQY_VJ0GEfTGvPGcaA2v8121OLQdlXokkJFzIoR/s4500/bf7d0b521b4a206160d270c26e04cd86.jpg" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" data-original-height="2917" data-original-width="4500" height="207" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEigf6SQKhmPrl359VZujbJF9WX8TgH6Ipe7MiWyve-LhkevRqyd7yF7FKN7cWf-SSjgechBNUyrYGdMgTnhKArlPLf_YbDAX5ceut4svzfEcqNKiPnN0X4H1WHY9gT1wDYE3zu2YPkmjQFBkn4EksQY_VJ0GEfTGvPGcaA2v8121OLQdlXokkJFzIoR/s320/bf7d0b521b4a206160d270c26e04cd86.jpg" width="320" /></a><br />"Deceit" è frutto di un'era di transizione, non solo musicalmente: uscì nel 1981, agli albori della "dottrina Reagan". È sostanzialmente un concept sull'apocalisse nucleare, permeato dello stesso umore plumbeo che la band respirava in quell'epoca ("Eravamo convinti che saremmo morti tutti quanti nel giro di tre anni", avrebbe spiegato Hayward tempo dopo). A incutere ancora maggior timore era il senso di torpore percepito nella società, incapace di vedere la trama di inganni tessuta dal potere e dai mass media.<br />La traccia che apre il disco è proprio un invito al sonno dal paradigmatico titolo "Sleep", sospesa tra ozio e disillusione. Le cose cambiano radicalmente con "Paper Hats", da subito sghembissima e inquietante: la voce è lenta e lamentosa, poi strisciata e angosciosa; la chitarra è un groviglio sferragliante ripetuto senza variazione. All'apice del fragore, si giunge improvvisamente in una palude di geometria ritmica in stile Can - uno schema in 11/4 ipnotico e imprendibile, che sembra fermare il tempo.</span></p><p><span style="color: white;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhr9r_xvicQ24sbwnurx9AomepyrCR3zFa9AKKk6_efpBr5ciJBu1XamPmFXiWhuAT1bgDYCRRwG4XePse6nJlC_hF6HoFF-SK1FrEl-M9jRqsk3kNJiJWEdjdkpfhdyvKq2oGqo858cQ1X7JEPPTFBBthHRsk8CgzHAcqKyfIERxaFsvN897l1fxNz/s2560/this-heat1.jpg" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1695" data-original-width="2560" height="212" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhr9r_xvicQ24sbwnurx9AomepyrCR3zFa9AKKk6_efpBr5ciJBu1XamPmFXiWhuAT1bgDYCRRwG4XePse6nJlC_hF6HoFF-SK1FrEl-M9jRqsk3kNJiJWEdjdkpfhdyvKq2oGqo858cQ1X7JEPPTFBBthHRsk8CgzHAcqKyfIERxaFsvN897l1fxNz/s320/this-heat1.jpg" width="320" /></a>Un commentatore d'eccezione svelò il segreto dietro ad architetture così astratte e calcolate: dopo aver assistito a una prova della band, Fred Frith degli Henry Cow ironizzò che i tre This Heat avessero passato tutto il tempo a litigare in termini astrusi su come la musica dovesse suonare. Hayward, Bullen e Williams passarono tre settimane a discutere dei pezzi in questi termini, per poi concretizzarli in pochissimi giorni una volta imbracciati gli strumenti. In questo modo, riuscivano a unire lucidità e istinto improvvisativo, creando musica che non fosse veramente "composta", ma il cui andamento fosse previsto nel dettaglio.<br />Un altro contributo fondamentale per rendere "strutturato" materiale nato improvvisando fu dato dalla tape manipulation, il lavoro diretto sui nastri magnetici per far confluire in un unico brano musica registrata in momenti diversi. I This Heat trafficarono con questo genere di tecniche fin dai loro primissimi momenti, e già il loro primo album era costituito in buona parte da loop vari sottoposti a taglia e cuci. Nessuno al tempo era abituato a cose simili. Un trucchetto molto amato dalla band era quello di entrare in un loop strumentale, tirarlo avanti per un po', dando il tempo al fonico di registrarlo, per poi smettere di suonare e uscire dal palco, lasciando il pubblico sgomento davanti alla musica che continuava a uscire dagli amplificatori.</span></p><p><span style="color: white;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi1YmIuIxwRiO7mcZ1CTPFQxLGk66-SLFMad2UeGau8vlRuyudloWxggwXRqT0EP8PfbKy0OZKZewcbyuWMsVlIoddWo_gVgCDsoWUJBYvatpLMJ3HfBB9SiGflEgVubIFpkJkctkrO-VqCu43rs5hnUzWL7q7cehN8kVdYub566PlqghE5O8Cr1idQ/s2400/thisheat-1.22.2016.jpg" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" data-original-height="1558" data-original-width="2400" height="208" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi1YmIuIxwRiO7mcZ1CTPFQxLGk66-SLFMad2UeGau8vlRuyudloWxggwXRqT0EP8PfbKy0OZKZewcbyuWMsVlIoddWo_gVgCDsoWUJBYvatpLMJ3HfBB9SiGflEgVubIFpkJkctkrO-VqCu43rs5hnUzWL7q7cehN8kVdYub566PlqghE5O8Cr1idQ/s320/thisheat-1.22.2016.jpg" width="320" /></a>Proprio con "S.P.Q.R." il disco giunge al nucleo del suo tema centrale, la cultura del terrore permanente. Questa è ricondotta all'Impero Romano, ma l'ammissione "We are all Romans" la riproietta nel presente.<br />Con "Makeshift Swahili" chitarra e basso menano fendenti obliqui, si incrociano con la batteria e tracciano gli incastri più spigolosi. La voce è un ruggito a un passo dal growl che sarà del metal estremo, e il bordone tenuto dall'organo rende il clima ancora più teso e inquietante. I racconti narrano che nei concerti Williams appoggiasse per terra una tastiera avuta in prestito da Dave Jarrett dei Quiet Sun e la percuotesse selvaggiamente, arrivando perfino a sanguinare, non per irriverenza punk, ma perché "era l'unico modo per ricavarne il suono adatto".</span></p><p><span style="color: white;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg063GKSk_6GkhNJMAYn1s220A4rWmT6_xCvJ9P1ynDVY2zb8UWDiEYltBBUxQCs0tncQx9CWrHoKpQ076nQrNovKG3Bvi6x7CSZqbC64WUS1ypnLdn_o648TlK1Gy4Nez1KstfCiV6pXg1GrBHPggy_lzH9YOimkm9cZLJDBoPyr8Fpw_wuadob7AU/s1173/a269c0618c13d8959b8c6c1f7e6663cc.webp" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1173" data-original-width="770" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg063GKSk_6GkhNJMAYn1s220A4rWmT6_xCvJ9P1ynDVY2zb8UWDiEYltBBUxQCs0tncQx9CWrHoKpQ076nQrNovKG3Bvi6x7CSZqbC64WUS1ypnLdn_o648TlK1Gy4Nez1KstfCiV6pXg1GrBHPggy_lzH9YOimkm9cZLJDBoPyr8Fpw_wuadob7AU/s320/a269c0618c13d8959b8c6c1f7e6663cc.webp" width="210" /></a>Se ciò non basta a render conto della fama di "band più violenta mai sentita", guadagnata già dopo pochi concerti, la parte finale di "Makeshift Swahili" fa svanire ogni dubbio. L'inferno tradotto in musica.<br />Tutte le anime di "Deceit" convergono in "A New Kind Of Water", che è anche la concretizzazione più esplicita dell'umore mefitico che permea l'album. Il canto è inizialmente un lamento folk, ma con un crescendo vertiginoso muta nell'episodio più melodico del disco: un assalto corale all'unisono, epico e disperato, alimentato da un'angosciosa disillusione. Il testo riveste del sarcasmo più nero i presagi apocalittici che aleggiano su tutto il disco: quando l'industrializzazione e l'energia nucleare avranno reso il pianeta inabitabile, quando la corsa alla ricchezza avrà portato all'assoluta povertà, tutto quello che servirà sarà "un nuovo tipo di acqua, un nuovo modo di respirare".</span></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><span style="color: white;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg_tE70pY5hWgk3T6RRsxJpNDJsoCZdx0wi_ArTddd0DNarkuFBtq45E-V8twjec22_1w-MSlPGVicnYwysjYVDO4iPH13dkg8l4mNbHOz_ptZyNQbVWzpYGNEJd0t09BAOz1z2n_BUaakYrFGX-uvKl0nzvXiCS296KRWIp8mWS1tcosnR-MJTWINK/s1314/thisheat_image-2-3c96115bee2313d431fa8af3eb8c381c7a03cf38.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" data-original-height="985" data-original-width="1314" height="240" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg_tE70pY5hWgk3T6RRsxJpNDJsoCZdx0wi_ArTddd0DNarkuFBtq45E-V8twjec22_1w-MSlPGVicnYwysjYVDO4iPH13dkg8l4mNbHOz_ptZyNQbVWzpYGNEJd0t09BAOz1z2n_BUaakYrFGX-uvKl0nzvXiCS296KRWIp8mWS1tcosnR-MJTWINK/s320/thisheat_image-2-3c96115bee2313d431fa8af3eb8c381c7a03cf38.jpg" width="320" /></a>I This Heat vedevano in questa illusione la condanna della loro epoca: una società ipnotizzata dall'inganno (in inglese deceit, per l'appunto), incapace sia di vedere la minaccia che di reagire. Ci furono molte discussioni nella band se il testo dovesse essere in seconda o terza persona plurale oppure in prima - era la differenza che passava tra un atto d'accusa e una disincantata ammissione di colpa. Prevalse la seconda visione: non era più possibile distinguere tra bianchi a neri, tra individui parte del problema e altri parte della soluzione. La continua necessità di un "mostro" esterno a cui imputare le colpe era parte del problema.</span></div><p><span style="color: white;">La copertina inizialmente immaginata per l'album doveva raffigurare il gruppo intento a suonare, con gli strumenti connessi direttamente a una centrale nucleare. Si optò invece per un collage espressionistico in cui funghi atomici, mappe di arsenali nucleari, volti di Reagan e Breznev assumono la forma di una maschera scarnificata e urlante. <br />Il requiem di un'intera civiltà. Della nostra civiltà. Una batteria che spara colpi di pistola in fronte a quella maschera di rifiuti che sorride beffardamante in copertina. Quella maschera l'abbiamo indossata tutti, anche solo per un momento, e quella chitarra che mette tanta paura non è altro che il suono delle nostre menzogne. </span><br /></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEihNvJMiayObRs-9wdhNNHHrQZDuIgtsaCi10Oay0rCppzI0YTaCNHaaxUiIWQVU88ZdRz2YB5ARIMR9zX6FvRKZBAS6syReygY5qjrPF_eVZ7wDxvbA2Ax6xbHbZGDiZ6SAMTTyY-A5FSF7tHPCifjZI9upcCiIWV3s7k47U6bogh4Tg-HrB-Mg8mq/s1200/0020703348_10.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="811" data-original-width="1200" height="270" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEihNvJMiayObRs-9wdhNNHHrQZDuIgtsaCi10Oay0rCppzI0YTaCNHaaxUiIWQVU88ZdRz2YB5ARIMR9zX6FvRKZBAS6syReygY5qjrPF_eVZ7wDxvbA2Ax6xbHbZGDiZ6SAMTTyY-A5FSF7tHPCifjZI9upcCiIWV3s7k47U6bogh4Tg-HrB-Mg8mq/w400-h270/0020703348_10.jpg" width="400" /></a></div><p></p>ivrehttp://www.blogger.com/profile/11138631268452145828noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-5558172890386302899.post-19199436928717869982023-01-13T17:00:00.002+01:002023-01-13T17:00:35.060+01:00<p></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiK67DAE9cK-4-t3frlLBxTS9ZDV6ALvF2AraAv4cr7fqcxbfinWMxyPjR5VKcPZphVaFfAzB9VLRu6unemAS1Msav3PV2dLrHZu1yjVpBLzAUFPeOPp9wQJg8K0RZ8kfnb7gmY5zasx285bshyY_AQovRWPlNrmi8J6xqMrslz9Hqta9i9LJIcwl7Z/s1170/WhatsApp%20Image%202023-01-13%20at%2016.59.01.jpeg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1170" data-original-width="964" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiK67DAE9cK-4-t3frlLBxTS9ZDV6ALvF2AraAv4cr7fqcxbfinWMxyPjR5VKcPZphVaFfAzB9VLRu6unemAS1Msav3PV2dLrHZu1yjVpBLzAUFPeOPp9wQJg8K0RZ8kfnb7gmY5zasx285bshyY_AQovRWPlNrmi8J6xqMrslz9Hqta9i9LJIcwl7Z/w330-h400/WhatsApp%20Image%202023-01-13%20at%2016.59.01.jpeg" width="330" /></a></div><br /> <p></p>ivrehttp://www.blogger.com/profile/11138631268452145828noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-5558172890386302899.post-32939900017160403492023-01-13T16:56:00.001+01:002023-01-13T16:56:48.335+01:00Dischi nella tomba: Rudimentary peni - Cacophony (1988)<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><span style="color: white;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi-AmgI-whlTpIWtw3Yd_71YBih2qMuhCz3FOaY6oYBlMeV0FYqlLaXaxyawfsECs-AcGuKiGUGHknP-exCOY9KH0FThZrHaNsVtehfCH-x6oyegZzIWGwxiJ9C3S04mlX0jyFPdNOlxJeb6BKWDAdl9ZcfvRN7EXAq0Mwt2vSmJGcwOw4Qyx3SOyLu/s1024/Rudimentary_Peni_-_Cacophony_-_2022_Reissue_6a7cb534-37c3-4be0-ba6d-fe30bf612ce4_2048x2048.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1024" data-original-width="1024" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi-AmgI-whlTpIWtw3Yd_71YBih2qMuhCz3FOaY6oYBlMeV0FYqlLaXaxyawfsECs-AcGuKiGUGHknP-exCOY9KH0FThZrHaNsVtehfCH-x6oyegZzIWGwxiJ9C3S04mlX0jyFPdNOlxJeb6BKWDAdl9ZcfvRN7EXAq0Mwt2vSmJGcwOw4Qyx3SOyLu/w400-h400/Rudimentary_Peni_-_Cacophony_-_2022_Reissue_6a7cb534-37c3-4be0-ba6d-fe30bf612ce4_2048x2048.jpg" width="400" /></a></span></div><p> </p><p><span style="color: white;"> In retrospettiva il gruppo piu` importante del punk estremista inglese e` forse quello dei Rudimentary Peni. Capitanato da un vero e proprio ossesso, Nick Blinko, questo trio di Londra (Jon Greville alla batteria e Grant Matthews al basso) si distinse dalla massa dei gruppi hardcore non tanto per la violenza e la brevita` dei propri brani (peraltro davvero difficili da battere), ma per l'assoluta essenzialita` della loro musica, per la varieta` dei ritmi e per un incidere generalmente piu` melodico della media.</span></p><p><span style="color: white;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhk4uzrx8tGmz47lxkQ5ttjOi3vCbkIOhJ1VphWW6vrydRlTefPzckYcy2Gx7ZnFEGCZ8Pz7qXhPgFI8FsljmILjm9Sth39ZzO7OXB7kyASIniBkigcNTdS3xL1cPvdaQmsxLPHwysXh6Bh81nsZ6cVuldVoeNvi71vVbhaYQ3eCWRJpTNjJoTOD41Q/s500/nick-blinko-art-book-38.jpg" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="500" data-original-width="354" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhk4uzrx8tGmz47lxkQ5ttjOi3vCbkIOhJ1VphWW6vrydRlTefPzckYcy2Gx7ZnFEGCZ8Pz7qXhPgFI8FsljmILjm9Sth39ZzO7OXB7kyASIniBkigcNTdS3xL1cPvdaQmsxLPHwysXh6Bh81nsZ6cVuldVoeNvi71vVbhaYQ3eCWRJpTNjJoTOD41Q/s320/nick-blinko-art-book-38.jpg" width="227" /></a><br />I primi due EP costituiscono un assalto frontale senza molti rivali. Rudimentary Peni (Outer Himalayan), registrato nel 1981, contiene ben dodici pezzi, uno piu` fulmineo e assordante dell'altro In anthem grezzi e virulenti come Media Person, B-Ward, Hearse e Play Blinko accelera maniacalmente il "ramalama" di Joey Ramone e le invettive di Johnny Rotten e li deforma con le sue particolari bizzarrie gutturali, a meta` fra un licantropo in calore e uno sciamano pellerossa. I Rudimentiry Peni non sprecano un secondo di musica, e questo puo` dare l'impressione di una certa monotonia, ma in realta` c'e` molta piu` varieta` di quanto sembri, e in brani come Teenage Time Killer e Him Hymn e` la chitarra a movimentare l'armonia con riff insoliti.</span></p><p><span style="color: white;"> E ogni pezzo ha una sua precisa identita`. Per tutto il disco continua ad emergere il tema di un esoterismo "nero" (in Gardener tentano persino una specie di raga-punk).</span></p><p><span style="color: white;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhmnLyFdTErmCA2eYMsBGObdHRZwNPIveNgvu8gh283qjMUEq_yiHKFHF6VV1_v7dz1uuBq7069FZQ0NgnGh_WICpnpiH0XANAV6vkcoePO8n2x5r5Rr9aYjOoS5jXfVabdXaDjmJ4zECWFrKWp0ZLO77hakCBT3sfK2yV-jotCprlffY8C3507rK5Q/s694/RUDEONE_1618904911_crop_550x694.png" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" data-original-height="694" data-original-width="550" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhmnLyFdTErmCA2eYMsBGObdHRZwNPIveNgvu8gh283qjMUEq_yiHKFHF6VV1_v7dz1uuBq7069FZQ0NgnGh_WICpnpiH0XANAV6vkcoePO8n2x5r5Rr9aYjOoS5jXfVabdXaDjmJ4zECWFrKWp0ZLO77hakCBT3sfK2yV-jotCprlffY8C3507rK5Q/s320/RUDEONE_1618904911_crop_550x694.png" width="254" /></a>Un anno dopo il secondo EP, Farce (Crass), colpi` con la stessa efferatezza: Sacrifice e` uno dei rock and roll piu` esagitati di sempre, doppiato da Cosmic Plague, Il ritmo e` talmente vorticoso che talvolta Blinko deve urlare senza prendere fiato, con effetti vocali curiosi. L'esoterismo del disco precedente e` diventato un "malessere cosmico" all'insegna di un pervicace ateismo ("God Is nothing more than an obsessive lie" oppure "Death has begun and Jesus loves no one") e talvolta degenera in filastrocche ermetiche come quella di Farce o in deliri ossessivi psicopatici come Zero Again.<br />Death Church (Corpus Christi, 1983) compi` un ulteriore passo in avanti, cementando la reputazione dei Rudimentary Peni con una serie di brani improntati a un bislacco e blasfemo black humour (Vampire State Building, Alice Crucifies The Paedophiles).</span></p><p><span style="color: white;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgjRFfQrUOYGYaD003fKaNzCDQEjvNv_u9o69_suaa1-w7aHhizCJ3U42TTsNLn_XRP9zg_5ca1_tETzDXDlQmVVbNPAmQXsafGWWV2ZMyu4fpIkjmmBXSwMudnYBSI_1GhiRqWYhOwxkDSsXryRiZZp24CSTTuqnXQu7PvOIeHECw59yQ1M-jMmUY2/s2500/Nick-Blinko,-Untitled-(NB1),-Ink-pen-on-paper,-14.5x21cm.-Photo-by-Ellie-Walmsley.jpg" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="2500" data-original-width="1772" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgjRFfQrUOYGYaD003fKaNzCDQEjvNv_u9o69_suaa1-w7aHhizCJ3U42TTsNLn_XRP9zg_5ca1_tETzDXDlQmVVbNPAmQXsafGWWV2ZMyu4fpIkjmmBXSwMudnYBSI_1GhiRqWYhOwxkDSsXryRiZZp24CSTTuqnXQu7PvOIeHECw59yQ1M-jMmUY2/s320/Nick-Blinko,-Untitled-(NB1),-Ink-pen-on-paper,-14.5x21cm.-Photo-by-Ellie-Walmsley.jpg" width="227" /></a>I Rudimentary Peni continuarono a operare nell'underground, riuscendo raramente a registrare dischi. Ma ogni volta si tratto` di un fulmine a ciel sereno. E` il caso del loro capolavoro, Cacophony (Outer Himalayan, 1987), la loro opera piu` radicale e una delle piu` radicali del punk-rock britannico di sempre. Portando all'esasperazione il loro metodo frammentario, i titoli della versione originale erano ben cinquanta. Molti sono soltanto degli spunti, per quanto geniali (vedi l'inno gotico di Sarcophagus), e spesso delle bizzarrie canore a ritmo marziale (come gli ansimi pulsanti di Dead Loved o il conciliabolo di American Anglophile), ma altri risultano molto piu` musicali di qualunque altra cosa avessero mai fatto. Qualche brano impiega delle melodie regolari e in particolare i brani strumentali mettono in pista delle singolari "fusion" di Sonic Youth, Public Image Ltd, Joy Division (soprattutto Evil Clergyman) e finanche di "grunge" (Brown Jenkin).</span></p><p><span style="color: white;"><br /></span></p><p><span style="color: white;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi84iiIb_H5YuHgZf42pe2i8s4W3g0CIaWrmQlu9DPP5CyOvydvO6feY9FiCs743zGK92d8MuqTawGkED1W4KvWxenCE_4EyxhqXAaySj0bVrIHbX5CuA7UhLTdmrepaxcMbUzcC3kBsntvHN5GLnU4Ki5_dgqLo9RBuv4YU3i6QkVsJBmLvCwB7_wt/s1073/blinko-untit3.jpg" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" data-original-height="1073" data-original-width="745" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi84iiIb_H5YuHgZf42pe2i8s4W3g0CIaWrmQlu9DPP5CyOvydvO6feY9FiCs743zGK92d8MuqTawGkED1W4KvWxenCE_4EyxhqXAaySj0bVrIHbX5CuA7UhLTdmrepaxcMbUzcC3kBsntvHN5GLnU4Ki5_dgqLo9RBuv4YU3i6QkVsJBmLvCwB7_wt/w278-h400/blinko-untit3.jpg" width="278" /></a>Che il punkrock sia sempre in agguato lo dimostra l'epilettica
Crazed Couplet, in cui una voce blatera in un registro da gargarismo
mentre l'altra batte il ritmo con grida forsennate. Ma a dominare il
disco e` un tono farsesco, che fa rivivere la follia "patafisica" dei
Pere Ubu nel grottesco balletto di Periwig Power e la pantomima
espressionista dei Residents nell'excursus esotico di Beyond The
Tanarian Hills; per non parlare di Beefheart, il cui bluesrock lunatico
ispira il pow-wow puerile di The Only Child e il rockabilly lascivo di
Lovecraft Baby. Cocophony e` in effetti un'operetta da vaudeville, ma di
un vaudeville "nero", una serie di scene di un magniloquente Grand
Guignol che traboccano di black humour. Cacophony e` in effetti un po'
l'Unnagumma o il Trout Mask Replica del punk britannico. <br /><br /></span><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhsyIGA8OXViKFx_wYBcRNNUFLES01rET_beQL4F1MAUG4iC5uQz7NlxezMWz6CCay7lENiJhvOUVys5Z0nt9v8AIqlolcj7XDmGMDxhPSlcJchnY9Sfqnzue0S9XwCKCb6TgMZyu1_fo8Vb6DUZJrMbmTWRkefFj3zWtp8JqSu0pX5ABvR-jr8ZsmJ/s550/Belle_Jar_1618906606_crop_550x376.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="376" data-original-width="550" height="274" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhsyIGA8OXViKFx_wYBcRNNUFLES01rET_beQL4F1MAUG4iC5uQz7NlxezMWz6CCay7lENiJhvOUVys5Z0nt9v8AIqlolcj7XDmGMDxhPSlcJchnY9Sfqnzue0S9XwCKCb6TgMZyu1_fo8Vb6DUZJrMbmTWRkefFj3zWtp8JqSu0pX5ABvR-jr8ZsmJ/w400-h274/Belle_Jar_1618906606_crop_550x376.jpg" width="400" /></a></p><p><br /></p>ivrehttp://www.blogger.com/profile/11138631268452145828noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-5558172890386302899.post-518860699372808422022-11-29T11:02:00.001+01:002022-11-29T11:02:22.297+01:00Dischi nella tomba: The Fall - Perverted by Language (1983)<p> </p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiZ6GCC8NuWEKtfYAPBO-xKZJjKXOGatvHzVxg3mU9-dk0rRiyVPEHvjTWyXnj0EOLDN2vNsAf3Wdx_D4xApsz-bfL-qp2xHh2yex5ILt00saSf1GQjGmgpQMmbPURcZrDGue2xno1bxB2QTnMo01_pbQV3W-9upWFzzfSz9b5D82sLn4OpXVKIT7ba/s1200/1200x1200bf-60.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1200" data-original-width="1200" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiZ6GCC8NuWEKtfYAPBO-xKZJjKXOGatvHzVxg3mU9-dk0rRiyVPEHvjTWyXnj0EOLDN2vNsAf3Wdx_D4xApsz-bfL-qp2xHh2yex5ILt00saSf1GQjGmgpQMmbPURcZrDGue2xno1bxB2QTnMo01_pbQV3W-9upWFzzfSz9b5D82sLn4OpXVKIT7ba/w400-h400/1200x1200bf-60.jpg" width="400" /></a></div><p>Passeggiare a ridosso dei docks, nella Manchester di fine anni 70, poteva essere, secondo i punti di vista, esperienza mortificante ma, al contempo, stimolo critico nei confronti di un sistema polveroso, dove il prisma dei colori riusciva a esser colto solo nelle tonalità del grigio.<br />Un sistema socio-economico paradossale, ridotto all'osso, nei suoi bisogni secondari. Una griglia miseramente piatta, in cui le generazioni del mezzo, se dotate di un occhio un pochino più lungo, dilatato da qualche stupefacente, riuscivano a osservare dall'esterno il tessuto lugubre, annientato dall'abnegazione alla fabbrica e da un'esistenza scialba, lontana anni luce dalla frivolezza strabordante della vicina Londra e del mondo. <br />In quella terra dove il processo di alienazione poteva essere, per i più, motivo di malessere sotterraneo, inconsapevole e messo a tacere da una scansione monotona, ma confortevole, dei ritmi quotidiani, lo stesso, per altri, diveniva materia prima di osservazione e ispirazione.<br />La pletora dell'underground poteva scegliere la via del tragico, perfettamente incarnata, nella sua espressione più pregevole, da Ian Curtis, o la metamorfosi androgina di Howard Devoto oppure una forma di grottesco, scorbutico cinismo perfettamente incarnato da Mark E. Smith.</p><p><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjXHfy_8Ab2lW6_dYdxrm50vXlpmRSqAQatXwhz1J-o9vIBaKmIMaSrK_ECja74umS7l7I5eV50I2DyF-qys12Na7DiJwtsGYPYDBCuO0nNosh-oTZeWGqHZStZBey7L6JyDzNn74U7gQYCOlTaIfPQ_YWThfH54-f6M4X0vssFq7ExxkbYt8HK5Wyh/s1479/fall77-orig-lineup-kcummins.jpeg" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" data-original-height="931" data-original-width="1479" height="201" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjXHfy_8Ab2lW6_dYdxrm50vXlpmRSqAQatXwhz1J-o9vIBaKmIMaSrK_ECja74umS7l7I5eV50I2DyF-qys12Na7DiJwtsGYPYDBCuO0nNosh-oTZeWGqHZStZBey7L6JyDzNn74U7gQYCOlTaIfPQ_YWThfH54-f6M4X0vssFq7ExxkbYt8HK5Wyh/s320/fall77-orig-lineup-kcummins.jpeg" width="320" /></a>Nel 1976 Mark E. Smith, smunto e apparentemente innocuo ragazzetto di 19 anni, addetto alle spedizioni in una ditta di import-export dei docks, trovando in Doors, Velvet Underground, Stooges e Can una superiore ragion d'essere rispetto a un'esistenza che avrebbe toccato l'apice in una appena più ragguardevole forma di alto-proletariato, e superando la linea di demarcazione tra l'estasi dell'ascolto e la volontà attiva della creazione, ingaggiò Martin Bramah alla chitarra, Tony Friel al basso e un tale Dave/Steve, dall'identità ignota, alla batteria. Con questa line-up, ribattezzata "The Fall", dalla novella di Albert Camus, la band diede vita alla prima esibizione live al North West Arts Basement di Manchester, nel maggio del 1977.<br />La seconda esibizione dal vivo, allo Squat Club di Manchester sancì l'entrata di Una Baines, fidanzata di Smith, alle tastiere e del nuovo batterista Karl Burns.</p><p><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjAnwifqt1rKkfhcLcbGPaYseNjTsuVPOMhEa7NfBuEwW9SKPCMRb52bVjMx1jzIOLv_wdhDy5-OdbIJoZyNe2oQe9CGOUTPyUsJUtVMR-w6gcXwtLgt4iVhxPO1WRUXMMFili436sg8vYGHQtlU5gwTgQjsjZQFtujnJuZIE1aPnIFtoYthUFERvCL/s3104/mark-e-smith-the-falls-dead-8e9d4495-204d-4390-9aca-7b95f165799d.webp" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1746" data-original-width="3104" height="180" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjAnwifqt1rKkfhcLcbGPaYseNjTsuVPOMhEa7NfBuEwW9SKPCMRb52bVjMx1jzIOLv_wdhDy5-OdbIJoZyNe2oQe9CGOUTPyUsJUtVMR-w6gcXwtLgt4iVhxPO1WRUXMMFili436sg8vYGHQtlU5gwTgQjsjZQFtujnJuZIE1aPnIFtoYthUFERvCL/s320/mark-e-smith-the-falls-dead-8e9d4495-204d-4390-9aca-7b95f165799d.webp" width="320" /></a>I primi due anni di vita della band, segnati dall'avvicendamento continuo di nuovi musicisti al basso e alla tastiera, riuscirono, comunque, a produrre i singoli "Bingo-Master's Break-Out!" e "It's The New Thing", seminali di una produzione nata da una forma di caos nervoso e accelerato, destinato a una platea di disadattati persi a spendere le proprie esistenze nei meandri di una cultura fortemente di nicchia, accesa dalle anfetamine, dalla coscienza di classe, da una forma di nichilismo vigile e attivo. Si potrebbe parlare di garage e di post-punk nelle loro forme più ruvide, ma la tastiera lasciava salva da un abusato disordine sonico la melodia sui generis di quella che si andava profilando come una band di culto, antagonista da subito dell'altra faccia della medaglia, nella Manchester di fine 70. Laddove il metallo traeva il proprio carisma dalla sua stessa freddezza, flettendosi ma perdendo la contesa, e abbandonandovisi con fatalismo nei Joy Division, al contrario, quel delirio di nervi che componeva il tessuto umano e sonoro dei Fall completava l'opera, definendo nuove forme, in una lotta sfiancante ma positiva.<br />Ciò che accade alla fine del 1983, in seguito alla pubblicazione dei singoli "The Man Whose Head Expanded", "Kicker Conspiracy/Wings" e "Marquis Cha-Cha", oltre a segnare un ritorno di fiamma della Rough Trade verso la band, è forse la consacrazione della band all'attenzione di una critica non soltanto costituita da misconosciuti addetti al settore. Quando John Peel ascolta "Eat Y'self Fitter", traccia d'apertura di Perverted by Language, non esita a definirlo uno dei dischi da portar con sé su di un'isola deserta.</p><p><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgNcQ5CfID8nbdCgiI10uN8t9isrmi3_0vDyGeI7fFBCLpo3NuPGJ1lzNpvbxJ5EbkCvlvOuMnvKaAO7zCBlKqNXdVyUg9oqtHjZRLwm8w9QT56LkeXJJc5CjN09URViLmrTTwwY7Y4rV_0X-NpQO5EH-7CjTg97Q7MWIS43TKZtXXlVtaO5uO_Y3s-/s696/fall1981-696x522-1.jpg" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" data-original-height="522" data-original-width="696" height="240" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgNcQ5CfID8nbdCgiI10uN8t9isrmi3_0vDyGeI7fFBCLpo3NuPGJ1lzNpvbxJ5EbkCvlvOuMnvKaAO7zCBlKqNXdVyUg9oqtHjZRLwm8w9QT56LkeXJJc5CjN09URViLmrTTwwY7Y4rV_0X-NpQO5EH-7CjTg97Q7MWIS43TKZtXXlVtaO5uO_Y3s-/s320/fall1981-696x522-1.jpg" width="320" /></a></p><p></p><p></p><p></p><p>La capacità dei Fall di evolversi senza perdere di identità è testimoniata dalla costruzione di impalcature sonore poderose, rette da una sezione ritmica sempre spessa ed elettrificata, da un intreccio di nervi e melodia ai limiti dello scuotimento psichico ("Garden"), dalla sorprendente capacità di anticipare certo shoegaze attraverso un uso più gentile della chitarra e l'inserimento di una voce femminile, quella di Brix Smith, moglie di Mark, in quella che potremmo definire una strana, affascinante ballata post-punk ("Hotel Bloedel"), dal ritorno alle origini di ciò che non si è mai potuto inscatolare come semplice formato-canzone, ma reale ars oratoria, cinica, alterata, a tratti feroce, demenziale, ubriaca, irata, tipica di uno spirito anzitutto inquieto, ma anche libero, nella sua perenne, acuta invettiva ("Tempo House"), invettiva lievemente effettata nella più distesa chiosa ("Hexen Definitive/Strife Knot"), malgrado una certa tensione di fondo, marchio di fabbrica della band.<br /><br /><br /><br /></p>ivrehttp://www.blogger.com/profile/11138631268452145828noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-5558172890386302899.post-89991406984810153222022-11-29T10:55:00.003+01:002022-11-29T10:55:54.441+01:00An Elephant Sitting Still - Hu Bo (2018)<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjhjSZQSyJ-GBcCy9zMUI4cEyqv4l9RiSTh0TkNUQefRZthV87dOgCbRq10ATlA_hWHfgeNnx842u19xQuIQmENKMWcdspQGySs0GgHN61LDFjKFMIooXIH_SA1JDqrOBljk59ohnEt6TRFlPDRdJPZzJPu2LYEJ-zxvAX0OCnBrKZ8G3078PJekuYh/s2860/c05c7a8b0a838f93d38de36df4101ab7.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="2860" data-original-width="2000" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjhjSZQSyJ-GBcCy9zMUI4cEyqv4l9RiSTh0TkNUQefRZthV87dOgCbRq10ATlA_hWHfgeNnx842u19xQuIQmENKMWcdspQGySs0GgHN61LDFjKFMIooXIH_SA1JDqrOBljk59ohnEt6TRFlPDRdJPZzJPu2LYEJ-zxvAX0OCnBrKZ8G3078PJekuYh/w280-h400/c05c7a8b0a838f93d38de36df4101ab7.jpg" width="280" /></a></div><p>In un circo di Manzhouli, cittadina della Manciuria, c’è un elefante che sta sempre seduto. Non mangia, non beve, non si alza. Un elefante che tutti vogliono andare a guardare. Compresi i personaggi che abitano questa straordinaria opera prima. Come lo studente Bu. Ha litigato con un compagno di classe lanciandolo accidentalmente per le scale e cerca i soldi per partire e andare proprio a Manzhouli. Anche Cheng, il fratello malvivente del ragazzo ferito da Bu, vorrebbe andarci. Ama una donna senza essere corrisposto e ha appena perso un amico che ha tradito andando a letto con la compagna. Ling è una compagna di classe di Bu, che ha un rapporto conflittuale con la madre e una relazione clandestina con il vicepreside. Fugge anche lei. E poi c’è l’anziano Wang, che vede l’ospizio ad attenderlo e vuol provare a fare un ultimo viaggio con la nipotina.</p><p><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg3I8S0OwkU17DVQVLRw-EUP_OoI0wH3Qjf3R-R55433VmiDn0rN39Cyum0vpDRuVSoV3OrVEeli4yzGHFnQtXkDyCd1oy4yFBfkgBwaACSTBlKzvbQaQ_2AYzF5PwxEOX2AZYJQ8xlYJvQc7xnMYqK2c2-Lh_XOjBsOPlL-09ZHNTEi4lFQugQtVZe/s1280/vlcsnap-2019-07-17-23h40m12s553.png" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="720" data-original-width="1280" height="180" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg3I8S0OwkU17DVQVLRw-EUP_OoI0wH3Qjf3R-R55433VmiDn0rN39Cyum0vpDRuVSoV3OrVEeli4yzGHFnQtXkDyCd1oy4yFBfkgBwaACSTBlKzvbQaQ_2AYzF5PwxEOX2AZYJQ8xlYJvQc7xnMYqK2c2-Lh_XOjBsOPlL-09ZHNTEi4lFQugQtVZe/s320/vlcsnap-2019-07-17-23h40m12s553.png" width="320" /></a>Le traiettorie si intersecano e procedono lente, ineluttabili nell’arco di una giornata, che inizia con il tragico presagio di un giovane che si toglie la vita. Dal mattino alla notte. Quattro ore di durata. Quattro protagonisti. Lunghi piani sequenza. Dolori e desolazioni in fuori campo costruiscono un tessuto esistenziale che diventa estetico, percettivo, spirituale. L’alienazione dei personaggi e degli spazi urbani ti entra nelle ossa, come una perturbazione climatica. Si fugge da un mondo immobile, pesante, insensibile a tutto ciò che lo circonda, proprio come l’elefante del titolo, ma non è detto che altrove sia diverso.</p><p><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjvLnBQ0LaGFdx_KKrafoQdgFE9W6B-buYzxNYo6Xgv8oFqOl0gnSTNgQMmgn-V6SGZSnX-6o3hDUQDIIA2N9dY6fTm6rMsNIIjT-HQP88MGLi3O6XjdEIko-T_ni5IhLHuyhxMRO2lFSEp0Qin5Pgs-p6uO8hSYoRONQBxcSI1HKei41QuRllOfMsy/s1280/An_Elephant_Sitting_Still-5eb7114e21df7.jpg" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" data-original-height="720" data-original-width="1280" height="180" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjvLnBQ0LaGFdx_KKrafoQdgFE9W6B-buYzxNYo6Xgv8oFqOl0gnSTNgQMmgn-V6SGZSnX-6o3hDUQDIIA2N9dY6fTm6rMsNIIjT-HQP88MGLi3O6XjdEIko-T_ni5IhLHuyhxMRO2lFSEp0Qin5Pgs-p6uO8hSYoRONQBxcSI1HKei41QuRllOfMsy/s320/An_Elephant_Sitting_Still-5eb7114e21df7.jpg" width="320" /></a> La sofferenza è permanente, onnipresente. E l’unica alternativa possibile per il pessimismo di An Elephant Sitting Still è quella di “andare a dare un’occhiata”. Mettersi in viaggio verso un’ultima fermata, forse una meta vuota, uno spiazzo in cui ascoltare un barrito assordante, definitivo.<br />Scrive e dirige il cinese Hu Bo, che si è suicidato a 29 anni il 12 ottobre 2017, subito dopo aver terminato da solo anche il montaggio. An Elephant Sitting Still è così destinato a rimanere il suo primo e ultimo lungometraggio, anche se dentro ce ne sono almeno cinque o sei di film. È infatti un’opera incommensurabile per le dimensioni, per la perizia tecnica, per la disperazione generazionale. Ci sono echi del primo Jia Zhangke, quello di Unknown Pleasures in modo particolare, forse anche di Bèla Tarr e di altri cineasti ancora, ma con una densità narrativa e “filosofica” decisamente sorprendenti. Hu Bo prima di realizzare An Elephant Sitting Still aveva del resto firmato anche alcuni romanzi, a riprova di una maturità poetica già ampiamente definita. </p><p><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgbUDu62LqEqaZTchggXazffZ8Y9seK6uS9PRRSoCpgfR_mGRKqzj-Uqkyx-usCBYv_m68e6X2CoOeRyDB2gIIPEvVnEw5BQ-Vups1mfdFWI4OIDwjBtswq93isuOD7tg_EDdtlF7nEkYSsyy1F8BxbYBHE60_HJXQNo-ROF7SMVc60grsHRzTo4GZd/s1200/An-Elephant-3.webp" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="675" data-original-width="1200" height="180" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgbUDu62LqEqaZTchggXazffZ8Y9seK6uS9PRRSoCpgfR_mGRKqzj-Uqkyx-usCBYv_m68e6X2CoOeRyDB2gIIPEvVnEw5BQ-Vups1mfdFWI4OIDwjBtswq93isuOD7tg_EDdtlF7nEkYSsyy1F8BxbYBHE60_HJXQNo-ROF7SMVc60grsHRzTo4GZd/s320/An-Elephant-3.webp" width="320" /></a>Il film di Hu Bo si mangia in un colpo solo qualsiasi oncia di manierismo cinematografico e di narcisismo autoriale del XXI secolo. An Elephant Sitting Still non è solo il disperato poema d’addio di un talento impressionante, ma è la materia di cui la critica cinematografica, gli aspiranti registi e il mondo che sa ascoltare e vedere avevano bisogno per credere ancora nella forza dell’espressione e per conservare quel poco di verità che ci è ancora concessa.<br /> <br /></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi8JxnOfdLp--K_yYgY0WTYWESCjq6e-2qEOqMqVZvmEVn1zJ2gryFW4YA-dZOe5QpMH36vNzYzZe2DqDeG8XrmW_SgUF38_LQ874OeJT5nOBhOEjITSNM6095CeJTfEh1ZimAIlZYiS3Hhk-3-Xy4nIlAyTo4AiPGdW4tclt6mRGasFcusHlHpVFXJ/s1440/an-elephant-sitting-still-2018-hu-bo-recensione-03.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="810" data-original-width="1440" height="225" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi8JxnOfdLp--K_yYgY0WTYWESCjq6e-2qEOqMqVZvmEVn1zJ2gryFW4YA-dZOe5QpMH36vNzYzZe2DqDeG8XrmW_SgUF38_LQ874OeJT5nOBhOEjITSNM6095CeJTfEh1ZimAIlZYiS3Hhk-3-Xy4nIlAyTo4AiPGdW4tclt6mRGasFcusHlHpVFXJ/w400-h225/an-elephant-sitting-still-2018-hu-bo-recensione-03.jpg" width="400" /></a></div><br /><br /><p></p>ivrehttp://www.blogger.com/profile/11138631268452145828noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-5558172890386302899.post-28449511847040457992022-07-05T14:51:00.000+02:002022-07-05T14:51:08.499+02:00Dischi nella tomba: Nico - Desertshore (1970)<p><span style="color: white;"> </span><!--[if gte mso 9]><xml>
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</p><p class="MsoNormal"><span style="color: white;"> </span></p><p class="MsoNormal"><span style="color: white;"> <br /><br /><br /><br /></span></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><span style="color: white;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgdgWoimG3-GlbovsghLWbOdWou-WyMUpyMOkQ1OT-zKYIrAm99eJOppw05yieas1t-5a4cAWTfnzXtRTIXBZrfdiTT4XJml__HtMq4Q47Ud-Y9h_DSZOdSp-UUKQK6wDQ-4lOAQilnlbTcSOidRGbP8G660KTu6cWLzhUS3QE3-Igt5Q6R-wjjPCmQ/s1500/91SU6XsJ8wL._AC_SL1500_.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1500" data-original-width="1500" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgdgWoimG3-GlbovsghLWbOdWou-WyMUpyMOkQ1OT-zKYIrAm99eJOppw05yieas1t-5a4cAWTfnzXtRTIXBZrfdiTT4XJml__HtMq4Q47Ud-Y9h_DSZOdSp-UUKQK6wDQ-4lOAQilnlbTcSOidRGbP8G660KTu6cWLzhUS3QE3-Igt5Q6R-wjjPCmQ/w400-h400/91SU6XsJ8wL._AC_SL1500_.jpg" width="400" /></a></span></div><p class="MsoNormal"><span style="color: white;">Capolavoro estremo del "gotico", nonché uno dei
più straordinari viaggi che la musica del ‘900 abbia intrapreso tra le pieghe
dell'anima umana, "Desertshore" vive di una austerità assoluta, di
una insopportabile angoscia esistenziale. Il suo incedere è quello di una
umanità incapace di porre rimedio al suo destino; la sua solennità è quella di
un urlo che giunge dal fondo dei secoli. </span></p><p class="MsoNormal"><span style="color: white;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgHWfwIJwQng7TQOCPoHOr26vQcpzY6cq8l3X8CbkNfhiVrqaqUe3iAYytmCGNhEyEKRrhMTvoAqoC9msbEhxx8lJY1uVaUfcYIfaHiqZzFsKr14vj6Znq1udny0RXqqbUCREq_eEx2IIITIwU-gq20kLSbTlPXIr9BUDzq8hzBAYXuj326iEYAAx61/s1200/3543.webp" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" data-original-height="1200" data-original-width="1200" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgHWfwIJwQng7TQOCPoHOr26vQcpzY6cq8l3X8CbkNfhiVrqaqUe3iAYytmCGNhEyEKRrhMTvoAqoC9msbEhxx8lJY1uVaUfcYIfaHiqZzFsKr14vj6Znq1udny0RXqqbUCREq_eEx2IIITIwU-gq20kLSbTlPXIr9BUDzq8hzBAYXuj326iEYAAx61/w320-h320/3543.webp" width="320" /></a></span></p><p class="MsoNormal"><span style="color: white;">Come in un quadro di Munch, lo sfondo
è prossimo a liquefarsi, per lasciare spazio a un indecifrabile ammasso di colori, a una mutevolezza diafana.
Seguire le evoluzioni vocali di Nico, adagiate sulle traiettorie musicali di John Cale (che qui lambisce una forma essenziale di "folklore totale e
universale"), seguire quel suo perenne lamento è un'esperienza traumatica,
eccessiva, ma, ad ogni modo, inevitabile, autentica. <br /></span>
<span style="color: white;"><br />
Fin dall'iniziale "Janitor Of Lunacy", l'impressione è quella di un
vortice malsano, che rapisce e non perdona: l'harmonium di Nico e l'organo di
Cale si rincorrono e si perdono, in una mirabile sintesi nera. La voce si situa
in uno spazio angusto, nel punto più buio della mente: e da quel punto, giunge
un linguaggio primordiale, profetico. <br /></span>
</p><p class="MsoNormal"><span style="color: white;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjNNIJXl5BJil7wfhYux0mMgMIW-Fam8kilhwe6F9UJJoQbXN9ur9Be_GUbUVtFWr_5e6nBkdj5JfcGT6Yb3sGkLShMn4aCGWGCOTToz54JdMISsmqfnX7rdo_rrGCnTUjtSeRNDtgsDmIXndUo8mGhuqqB_1Q5kmASUUs8r9OQKwPi0OtOmbBradgP/s1145/5f53ec7cf6554955b285c71776129734.webp" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1145" data-original-width="770" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjNNIJXl5BJil7wfhYux0mMgMIW-Fam8kilhwe6F9UJJoQbXN9ur9Be_GUbUVtFWr_5e6nBkdj5JfcGT6Yb3sGkLShMn4aCGWGCOTToz54JdMISsmqfnX7rdo_rrGCnTUjtSeRNDtgsDmIXndUo8mGhuqqB_1Q5kmASUUs8r9OQKwPi0OtOmbBradgP/s320/5f53ec7cf6554955b285c71776129734.webp" width="215" /></a><br />Venuto meno ogni impulso "ritmico", a scandire il tempo, è l'insinuarsi
della musica nello spazio, uno spazio che acquisisce una inedita componente
"visiva" grazie a questi terribili "lied" dell'Eterno.
"The Falconer" sviluppa questa "tragicità immanente" in
mezzo a rimbombi minacciosi di organo e contrappunti dissonanti di piano. Ma
c'è spazio anche per una dolcissima sonata al piano di Cale, un attimo appena
di luce, un attimo prima che Nico riprenda, più che il suo canto, la sua
"visione essenziale della voce", un elemento fondamentale soprattutto
in "My Only Child", cantata a cappella, in perfetta solitudine. Solo
qualche brandello di coro e accenni di fiati, in controluce, dietro quel
crepitare timido e abissale del silenzio. </span></p><p class="MsoNormal"><span style="color: white;"> La tensione nevrotica è ulteriormente sfiancata da "Le
Petit Chevalier" (clavicembalo e canto francese di bambino) e da
"Abschied" (violino dissonante, organo lugubre e voce di marmo). E'
impossibile, poi, non sentire il cuore franare durante la dolcissima "Afraid",
il momento in cui Nico è lì davanti a te, nuda, nella sua bellezza tragica e
sovraumana, come una ninfa sola e triste in mezzo a un lago di madreperla.
Godetevi questo momento, perché in "Mutterlein" torna a spirare un
vento minaccioso. </span></p><p class="MsoNormal"><span style="color: white;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh3au4VRr3azpxT1wsqFNfLTONaJfe_ZCc4y2JBObJpeSnyJO9W5cCxUuXKkIqURgOtvSTrrvN0tpnBobsABHBUoLy8WLGZtOuX36ADWttvX-Zc45xLkEhtEZdXFBOYv6vqr8fYIPqxnFAStPrSAZ8V7MIIB21_UCdl_-XS4YynK0rCKxopkmUBMHGH/s960/44682b92882d59656714def1e8238dc3.jpg" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" data-original-height="643" data-original-width="960" height="214" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh3au4VRr3azpxT1wsqFNfLTONaJfe_ZCc4y2JBObJpeSnyJO9W5cCxUuXKkIqURgOtvSTrrvN0tpnBobsABHBUoLy8WLGZtOuX36ADWttvX-Zc45xLkEhtEZdXFBOYv6vqr8fYIPqxnFAStPrSAZ8V7MIIB21_UCdl_-XS4YynK0rCKxopkmUBMHGH/s320/44682b92882d59656714def1e8238dc3.jpg" width="320" /></a></span></p><p class="MsoNormal"><span style="color: white;">Questa apocalisse dello spirito teso verso la Rivelazione si
compie con "All That Is My Own", tra tastiere minimaliste, trombe
scalfite da rumorismi indistinti e la viola di Cale che lascia venire in
superficie scintille orientali. Sullo sfondo, quella linea incerta e
inesplicabile del deserto.
</span></p><p class="MsoNormal"><span style="color: white;">Nico, purtroppo, ci ha lasciato da tempo. Ciò che non ci
abbandonerà mai, però, è questa malinconia gelida che accompagna ogni nostro
attimo. Ed è per questo che "Desertshore" fa parte di noi. Ora e
sempre.</span></p><span style="color: white;">
</span><p class="MsoNormal"><span style="color: white;"> </span></p>
ivrehttp://www.blogger.com/profile/11138631268452145828noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-5558172890386302899.post-35505431632547557752022-07-05T14:17:00.000+02:002022-07-05T14:17:15.753+02:00The Innocents - Jack Clayton (1961)<!--[if gte mso 9]><xml>
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<p></p><p class="MsoNormal"> </p><p class="MsoNormal"> </p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhQglCpSIav1X_KSL1wiGRM5MsSaegiWhtOB0Q3K6agv9haz8hfNs6URT86EnZF2kDU8fvMm0MOkdxmeQv8aipbDwdQgFGcQlDWlWMNdUK94aCUic_YJQS8ayApH_fouiIyi5YZLpUprCTw2FG_cVWo7EDUxpg10MnSR6uCwYQ_jUMy_8rJBGMbz2FO/s1629/MV5BYTYxZTQwOGQtNTJjNC00ZmVhLWJjNTQtYzY0M2VjYzI5MmU1L2ltYWdlXkEyXkFqcGdeQXVyNTAyODkwOQ@@._V1_.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1629" data-original-width="1000" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhQglCpSIav1X_KSL1wiGRM5MsSaegiWhtOB0Q3K6agv9haz8hfNs6URT86EnZF2kDU8fvMm0MOkdxmeQv8aipbDwdQgFGcQlDWlWMNdUK94aCUic_YJQS8ayApH_fouiIyi5YZLpUprCTw2FG_cVWo7EDUxpg10MnSR6uCwYQ_jUMy_8rJBGMbz2FO/w245-h400/MV5BYTYxZTQwOGQtNTJjNC00ZmVhLWJjNTQtYzY0M2VjYzI5MmU1L2ltYWdlXkEyXkFqcGdeQXVyNTAyODkwOQ@@._V1_.jpg" width="245" /></a></div><p></p><p class="MsoNormal">Nell’Inghilterra vittoriana, Miss Giddens (Deborah Kerr)
viene assunta da un ricco signore (Michael Redgrave) per occuparsi della
nipotina Flora (Pamela Franklin) nella sua immensa villa con un grande giardino
in una zona isolata fuori Londra, dove la piccola vive con la governante. Miss
Giddens accetta con entusiasmo, ma le cose iniziano a cambiare appena nella
grande casa fa ritorno dal collegio il fratellino di Flora, l’irrequieto Miles
(Martin Stephens, uno dei bimbi de Il villaggio dei dannati).</p><p class="MsoNormal"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj4EKdgb-k4YHRzUeGcUTdhoRpWNNGfYPwkx25dwzsUpPs5sYf7J1XRvo-UohPKFHVgsd3fhMLRU7MiwEjajW85A59JRropNoA42_DEVCsc0ejJO-fhUyGoThtEDC7-08F2Qu-W-4UH0lBKqF-AyY-cdxKo6GFsmldLQg0NwuA7xI-AHMRJP0r9DPcH/s1280/maxresdefault.jpg" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="720" data-original-width="1280" height="180" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj4EKdgb-k4YHRzUeGcUTdhoRpWNNGfYPwkx25dwzsUpPs5sYf7J1XRvo-UohPKFHVgsd3fhMLRU7MiwEjajW85A59JRropNoA42_DEVCsc0ejJO-fhUyGoThtEDC7-08F2Qu-W-4UH0lBKqF-AyY-cdxKo6GFsmldLQg0NwuA7xI-AHMRJP0r9DPcH/s320/maxresdefault.jpg" width="320" /></a> La donna inizia a
vedere nei due bambini strani cambiamenti, e pensa che questi siano
influenzati dalle presenze della precedente governante Miss Jessel e del
suo amante stalliere Peter Quint. Tratto dal cupo e ambiguo “Giro di vite” di
Henry James, sceneggiato tra gli altri da Truman Capote, Clayton firma uno dei
capolavori del genere gotico di rara bellezza e inquietante persuasione,
servendosi della ghost story per narrare il lato oscuro e morboso
dell’infanzia, spesso manipolata o plasmata dal comportamento degli adulti. Il
regista evita tutti i cliché del genere, scegliendo di non abbondare con porte
che sbattono, rumori improvvisi e spettri che compaiono nel buio, ma lascia che
siano gli spazi solitari della casa e le inquadrature architettoniche a
provocare angoscia e tensione.</p><p class="MsoNormal"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj8BCQHDiGD4cQ6zitxVXSg79LTu0kkVbV3ipc5h71D7bvIvxeB3fZzGfagTkhIUvfCteVxO6-sivLiZojzKiZ_Oy5WSSwK8cpTZkOTvtN81K6OO2O4i7OG89qPk1rxZQRliLs-uxKSyVfWYHbveGF9NxLBiVSrtzHGIMNEjOdNQxvrkMHlIBevFUQN/s1280/s.jpg" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" data-original-height="720" data-original-width="1280" height="180" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj8BCQHDiGD4cQ6zitxVXSg79LTu0kkVbV3ipc5h71D7bvIvxeB3fZzGfagTkhIUvfCteVxO6-sivLiZojzKiZ_Oy5WSSwK8cpTZkOTvtN81K6OO2O4i7OG89qPk1rxZQRliLs-uxKSyVfWYHbveGF9NxLBiVSrtzHGIMNEjOdNQxvrkMHlIBevFUQN/s320/s.jpg" width="320" /></a>L’oscurità, non solo quella dell’enorme villa dove Clayton
si sofferma più volte, ma quella dell’anima, è la chiave stessa di lettura del
film. Non a caso, il regista si affida allo schermo completamente nero e una
nenia angosciante, prima ancora che sullo schermo compaiano il logo della 20th
Century Fox e i titoli di testa. We lay my love and I / beneath the weeping
willow / but now alone I lie / And weep beside the tree, canta una voce di
bambina, poche parole, che introducono il dualismo principale della pellicola,
il binomio amore/morte. </p><p class="MsoNormal"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhyFHw9DHtGo5G8DRySf7prFOoMLiO0q6tiaaIJmgbr1ZuQY4Z33QY-3NIgkGngFNXIPR6PSo_EshgZtT2apyVmPKF0x98cTVRoTnb4XGegrj1_0C9h0yuCcrE2rdfAi9NyCzfDYdmGy1IVpEo8qhyA82z63TPXnPtyY07WoljL86pG5IGQlk6yarjg/s1920/516a95d8b41c5e1f8075d127ebdd723e.jpg" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" data-original-height="816" data-original-width="1920" height="136" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhyFHw9DHtGo5G8DRySf7prFOoMLiO0q6tiaaIJmgbr1ZuQY4Z33QY-3NIgkGngFNXIPR6PSo_EshgZtT2apyVmPKF0x98cTVRoTnb4XGegrj1_0C9h0yuCcrE2rdfAi9NyCzfDYdmGy1IVpEo8qhyA82z63TPXnPtyY07WoljL86pG5IGQlk6yarjg/s320/516a95d8b41c5e1f8075d127ebdd723e.jpg" width="320" /></a> Fotografato in modo impeccabile da Freddie Francis, (Il
terrore viene dalla pioggia) che avrebbe avuto poi una lunga collaborazione con
David Lynch, Clayton racconta magistralmente il disagio dell’adolescenza e
degli adulti, una sessualità repressa e opprimente, dove s’intravedono – o
pensiamo di intravedere – storie d’abuso e violenza. Grazie alla monumentale interpretazione
di Deborah Kerr e dei due attori bambini, Franklin e Stephens, Suspense gioca
con l’ambiguità tipica dei racconti dell’orrore, per raccontare un orrore ben
più grande e doloroso, quello della perdita della purezza con l’età adulta.</p>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiSXYNJ_OWyldhVU9_F08XjdYr8AM5pMbkK3sQpoDNm094shydIzl4bjZ4t7m6hk60UJsQ_twLu1w86Q6MDj2W_c4cjnKPzzUoXcXCkPQM2q9jpJ9XC_dHfxXaVppu1X2YyBcMH_FF8QSKp08qvD11pBlgjp9pWKUjawzFZmV7DV_R1JlaNqpuJctfL/s1000/the_innocents.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="803" data-original-width="1000" height="257" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiSXYNJ_OWyldhVU9_F08XjdYr8AM5pMbkK3sQpoDNm094shydIzl4bjZ4t7m6hk60UJsQ_twLu1w86Q6MDj2W_c4cjnKPzzUoXcXCkPQM2q9jpJ9XC_dHfxXaVppu1X2YyBcMH_FF8QSKp08qvD11pBlgjp9pWKUjawzFZmV7DV_R1JlaNqpuJctfL/s320/the_innocents.jpg" width="320" /></a></div><p class="MsoNormal"> </p>
<br />ivrehttp://www.blogger.com/profile/11138631268452145828noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-5558172890386302899.post-43328303235852291702022-06-21T14:05:00.002+02:002022-06-21T14:05:48.580+02:00Dischi nella tomba: The Birthday party - Junkyard (1982)<p> <br /><br /></p><br /><br /><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhfeDwhcxM3QljuLd6WbA9RimlCKD-wSbDU2DXeynSZ5zudU_kKq0cUHf1dBy3JXkqDJvc1VGELc0HdU2RT2Sg378-QTTTBfHu3reCqMI28aLmn52vPwZMS2EiiDDkMc-ixEgWqzo2kcn8io4wzZzbh-miTGlqhBUiXe3n_bvsRkl2VyhYKCb2JJwY_/s1500/81TS6MFTgiL._AC_SL1500_.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1500" data-original-width="1500" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhfeDwhcxM3QljuLd6WbA9RimlCKD-wSbDU2DXeynSZ5zudU_kKq0cUHf1dBy3JXkqDJvc1VGELc0HdU2RT2Sg378-QTTTBfHu3reCqMI28aLmn52vPwZMS2EiiDDkMc-ixEgWqzo2kcn8io4wzZzbh-miTGlqhBUiXe3n_bvsRkl2VyhYKCb2JJwY_/w400-h400/81TS6MFTgiL._AC_SL1500_.jpg" width="400" /></a></div><p class="MsoNormal"><span style="color: white;"><span style="font-family: courier;">Immaginate la musica che farebbe da perfetto sottofondo in
un ospedale psichiatrico, aggiungetevi un filo di malsana e consapevole
cattiveria, e il risultato finale sarà esattamente la musica dei The Birthday
Party. Corre l'anno 1980, quando il combo capitanato da Nick Cave approda a
Londra in cerca di fortuna artistica. Qui, il panorama musicale è sfaccettato
ed eterogeneo: da un lato, le derive intransigenti e creative del post-punk ,
dall'altro il tentativo di un ritorno a canoni espressivi più commerciali e la
conseguente esplosione del nuovo romanticismo e della new-wave elettronica e
piaciona. </span></span></p><p class="MsoNormal"><span style="color: white;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjn8DcLhwLpk1OLqzCo4E_HIEnpp8eI3n6pejm7JY4-B3nP_JmjZkVbBPEahoW7aiWnuTlpgwFsUGZFu6bEIGWqKJPfqSHK84F3OD2je5HafjwBfAPGmoYenUNYolGvb6aU7QXNNivWFXSYtqRTcNI9ayTT6xk8tUbHtQzwNdUURpgs8sPgUO21GSWY/s1600/birthday-party-nick-cave-2.webp" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="900" data-original-width="1600" height="180" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjn8DcLhwLpk1OLqzCo4E_HIEnpp8eI3n6pejm7JY4-B3nP_JmjZkVbBPEahoW7aiWnuTlpgwFsUGZFu6bEIGWqKJPfqSHK84F3OD2je5HafjwBfAPGmoYenUNYolGvb6aU7QXNNivWFXSYtqRTcNI9ayTT6xk8tUbHtQzwNdUURpgs8sPgUO21GSWY/s320/birthday-party-nick-cave-2.webp" width="320" /></a><span style="font-family: courier;"> In questo contesto variegatissimo, e graziea un'intuizione del
visionario dj John Peel, esplode senza mezze misure la violenza espressiva di
Junkyard, coacervo di dannazione, tossicità, blasfemia e non sense. I
componenti della band fanno un uso smodato di alcol e droghe, i problemi
giudiziari per furti e guida in stato di ebbrezza alcolica si succedono senza
soluzione di continuità, mentre le dinamiche all'interno del combo degenerano
progressivamente, a causa soprattutto dell'istrionica ed " esuberante
" personalità di Nick Cave.</span></span></p><p class="MsoNormal"><span style="color: white;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjTvp-MdPLPr6SBij47fCNfYScRDxIOOchhco-afvjFYxilrNm0eZGnnUVmTAmUHc_bVVEoqcjZCAx7EvSVKcaZBcVrQ0yh0B3VCo_RRyJPKXpGG9obD1CSske6pcq5ML9te31Td-vQa0ST_Pn972IrIFizsldCAaEM7dbpK_1SrjzEd1fergc4LV0K/s1169/Nick-Cave-31-LR.jpg" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" data-original-height="782" data-original-width="1169" height="214" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjTvp-MdPLPr6SBij47fCNfYScRDxIOOchhco-afvjFYxilrNm0eZGnnUVmTAmUHc_bVVEoqcjZCAx7EvSVKcaZBcVrQ0yh0B3VCo_RRyJPKXpGG9obD1CSske6pcq5ML9te31Td-vQa0ST_Pn972IrIFizsldCAaEM7dbpK_1SrjzEd1fergc4LV0K/s320/Nick-Cave-31-LR.jpg" width="320" /></a><span style="font-family: courier;"><br /></span></span></p><span style="color: white;"><span style="font-family: courier;">
</span></span><p class="MsoNormal"><span style="color: white;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgT6xggmBydE1tUKuZbCE9Xq436CZe7OqpjJ8xW72ggbK274aT57dWpXj_a1dsG7kmkUewbSrP46Wn3fGI7Sl1IbGQfe6Sz39TlFNjyIrOKMeFGlai4MsstSUHHwmntThvn8JnRcicQ0vDpMLh7XRF0NrRtnSdNx5sRrlriG87U1PFOZRVfdU5zTubp/s1677/nick-cave-the-birthday-party-at-tivoli-hotel-adelaide-25th-january-1981.-photo-by-alison-lea-.jpg" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" data-original-height="1677" data-original-width="1121" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgT6xggmBydE1tUKuZbCE9Xq436CZe7OqpjJ8xW72ggbK274aT57dWpXj_a1dsG7kmkUewbSrP46Wn3fGI7Sl1IbGQfe6Sz39TlFNjyIrOKMeFGlai4MsstSUHHwmntThvn8JnRcicQ0vDpMLh7XRF0NrRtnSdNx5sRrlriG87U1PFOZRVfdU5zTubp/s320/nick-cave-the-birthday-party-at-tivoli-hotel-adelaide-25th-january-1981.-photo-by-alison-lea-.jpg" width="214" /></a><span style="font-family: courier;">Eppure, nonostante<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>tutto
ciò, " Junkyard " è il punto più alto, originale e straniante
dell'intera produzione giovanile del rocker australiano. La miscela è sulfurea
e urticante: gothic rock spinto all'estremo, derive di blues storpio e
narcolettico, intuizioni hardcore, deragliamenti punk rimasticati dalle nuove
tendenze. Cave, invasato come mai, urla, sbraita, biascica, delira. Quando
decide di cantare, somiglia a un Jim Morrison ancora più teatrale, tossico,
sconvolto, o richiama alla mente la sguaitezza espressiva di Captain Beefheart.
</span></span></p><span style="color: white;"><span style="font-family: courier;">
</span></span><p class="MsoNormal"><span style="color: white;"><span style="font-family: courier;">Le chitarre di Rolan Howard seminano riff taglienti,
apocalittici, carichi di vetriolo, quasi terrorizzanti. L'immensa sezione
ritmica ( Tracy Pew e Phil Calvert ) scompone e ricompone i tempi in un'orgia
senza fine di accelerazioni, acidissime dilatazioni e controtempi, nei
quali punk, rock, metal e blues si incontrano in un vortice sonoro adrenalinico.
L'effetto finale è quello di un apparente caos magmatico ( eppure
incredibilmente organizzato ) in cui ogni componente del gruppo da quasi
l’impressione di suonare per i fatti suoi.</span></span></p><span style="color: white;"><span style="font-family: courier;">
</span></span><p class="MsoNormal"><span style="color: white;"><span style="font-family: courier;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Il frutto di questo
coacervo di violenza e crudeltà sonora sono tredici canzoni che lasciano
attoniti.<br />
Opera controversa e paranoica, difficilissima da compulsare e, per certi versi,
intellettualmente stimolante proprio in virtù della non cultura musicale a essa
sottesa, Junkyard è uno di quei dischi che distorce per sempre le orecchie
dell’ascoltatore, conducendolo verso i terreni più insidiosi, deliranti e
creativi del post punk.<br />Da evitare se non siete marci dentro almeno un poco. </span></span></p><span style="color: white;"><span style="font-family: courier;">
</span></span><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><span style="color: white;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiWhDTBc6KsA0tXNFuA7d3plKnbQsz4QNEfQUpPtdG_Obz3cVrAVdfdJv08N2kH5jlAXDgv5jVEUZ1BEhGmJYDgPFseI6HktaDN7hCAGISCJkDMpdL_mp7THVut5-KgFESRFfAeVMO51uEYOO2Tp1fRTK8vzlORY3afS1q3Q59QEWopL5Fgq9WIFLgI/s2048/Berlin.webp" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1373" data-original-width="2048" height="269" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiWhDTBc6KsA0tXNFuA7d3plKnbQsz4QNEfQUpPtdG_Obz3cVrAVdfdJv08N2kH5jlAXDgv5jVEUZ1BEhGmJYDgPFseI6HktaDN7hCAGISCJkDMpdL_mp7THVut5-KgFESRFfAeVMO51uEYOO2Tp1fRTK8vzlORY3afS1q3Q59QEWopL5Fgq9WIFLgI/w400-h269/Berlin.webp" width="400" /></a></span></div><p class="MsoNormal"><span style="color: white;"><span style="font-family: courier;"> </span></span></p>
ivrehttp://www.blogger.com/profile/11138631268452145828noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-5558172890386302899.post-18565546295738315892022-06-14T16:55:00.002+02:002022-06-14T16:55:57.190+02:00Spider baby - Jack Hill (1967)<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><span style="font-family: courier;"><span style="color: white;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhEmjJ3nvcU8it5cE3QfLz4Vxc1Wbx3yODD7RupgpubXjGnKTvP_Cm1cetRIxUgdwQ3QrQES56ctl6a3QsAaF3CJKnbZKkNizLHWXmuQaS-n4bwZct7YNWLF97bqm5HmLP4VQWFb86A3SJ7eO_7z0CfCUqpp0hJDSpmOWVkVix0iKLtOAh3PTu9qPdi/s3000/lf.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="3000" data-original-width="1164" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhEmjJ3nvcU8it5cE3QfLz4Vxc1Wbx3yODD7RupgpubXjGnKTvP_Cm1cetRIxUgdwQ3QrQES56ctl6a3QsAaF3CJKnbZKkNizLHWXmuQaS-n4bwZct7YNWLF97bqm5HmLP4VQWFb86A3SJ7eO_7z0CfCUqpp0hJDSpmOWVkVix0iKLtOAh3PTu9qPdi/w155-h400/lf.jpg" width="155" /></a></span></span></div><p class="MsoNormal"><span style="font-family: courier;"><span style="color: white;">“Spider Baby” sarebbe dovuto già uscire nel 1964, ma alcuni
problemi legati alla produzione posticiparono di oltre tre anni questo debutto
ancora oggi amatissimo in patria. L’approccio di Jack Hill qui è ancora rivolto
ai vecchi b-movies del passato, sia per l’utilizzo del b/n che per
una storia piena di rimandi al cinema horror classico, non a caso uno degli
attori del film (Lon Chaney Jr) cita un’opera che egli stesso aveva
interpretato nel 1941 (“L’Uomo Lupo” di George Waggner). Un esempio tra i
tanti. Con questa pellicola siamo al cospetto di una semiparodia (the maddest
story ever told) intrisa di grottesco e avvincente black humour, una folle
creazione che guarda indietro (Ed Wood incluso) rivolgendosi involontariamente
anche al futuro: da lì a poco infatti il tema della famiglia di psicopatici
sarà presente in dosi massicce nella filmografia horror statunitense, mentre
Jack Hill prenderà invece una strada diversa ma non meno intrigante.</span></span></p><p class="MsoNormal"><span style="font-family: courier;"><span style="color: white;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjuqTwe-r7aF13QkfLzzne86J9bv4PKpmyos0A7grJRthdmisQaxNLZV9P5uDf2JZKv0FxoqknRX5mDClZ9GNcLCBrAKi4q5SXKn1n7hAgCajTXd0KLaergBtdLupZHpzK6M_pJPzyeCwXLGC939f4JdbErd45fgpYQL8X5XXA14q2TXziSpLxi-4GB/s1280/a5d201c1d7b9967efd065aac3d312b2a.jpg" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" data-original-height="771" data-original-width="1280" height="193" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjuqTwe-r7aF13QkfLzzne86J9bv4PKpmyos0A7grJRthdmisQaxNLZV9P5uDf2JZKv0FxoqknRX5mDClZ9GNcLCBrAKi4q5SXKn1n7hAgCajTXd0KLaergBtdLupZHpzK6M_pJPzyeCwXLGC939f4JdbErd45fgpYQL8X5XXA14q2TXziSpLxi-4GB/s320/a5d201c1d7b9967efd065aac3d312b2a.jpg" width="320" /></a><br />
Virginia, Elizabeth e Ralph sono gli ultimi superstiti della famiglia Merrye,
tutti affetti da una terribile sindrome che – a partire dalla tarda infanzia –
induce le persone a regredire mentalmente e fisicamente. L’autista di famiglia
(Bruno) veglia su di loro (come aveva promesso al defunto Titus Merrye), un
giorno però due lontani parenti si presentano nella villa rivendicando la
proprietà come legittimi eredi e scatenando il caos tra i giovani e disturbati
protagonisti.</span></span></p><p class="MsoNormal"><span style="font-family: courier;"><span style="color: white;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiKkd8dklHtae_7eSOASPWVkBgFofRfTR_P6hJAZ_6tOpUC6cVVWiq4sNLEzw7epFa4u2S3oLr2Z_88ZvKadHgu126JsXtCT4EOCzIkdHMd6oo3Cex2itRzeoxHEd1WC4u382IvSlWAqYLc49F265vTl9M0kPtHPdEQM60PYgGcwLV2fnsVC7i5vaEx/s1200/ED_pub_ss_010626%20(1).jpg" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="720" data-original-width="1200" height="192" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiKkd8dklHtae_7eSOASPWVkBgFofRfTR_P6hJAZ_6tOpUC6cVVWiq4sNLEzw7epFa4u2S3oLr2Z_88ZvKadHgu126JsXtCT4EOCzIkdHMd6oo3Cex2itRzeoxHEd1WC4u382IvSlWAqYLc49F265vTl9M0kPtHPdEQM60PYgGcwLV2fnsVC7i5vaEx/s320/ED_pub_ss_010626%20(1).jpg" width="320" /></a> Fin da subito ci accorgiamo che tra quelle mura non vivono
persone normali, l’omicidio del postino è infatti una scena tra le migliori del
film, con Virginia che cattura la sua preda con le stesse movenze di un ragno. Ma tutto quello che accade
dopo non è da meno, merito delle belle atmosfere vintage e di
dialoghi scoppiettanti e sopra le righe, una prerogativa tipica delle opere di
Jack Hill e qui già messa a punto con grande disinvoltura.</span></span></p><p class="MsoNormal"><span style="font-family: courier;"><span style="color: white;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhAA1-F-h_NhUhD1DN6wkPqlR0TIHgEbKktSsAsVbnkNvB5IowijglXjxBQqC1R8ohXCqH6CNyKSckL6g7ULb1yxtVVe2d7GcAguODNjz5wNvJhcu9fDjONx8NwBVqDZDcn9CXQg3SLFRtqE8zufidBnvdH7rrL4BiEpo_6N5ffUfpnFIgoTxHQto6C/s1920/icDYw7BphDSj4OUQH9meWvadphg.jpg" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" data-original-height="800" data-original-width="1920" height="133" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhAA1-F-h_NhUhD1DN6wkPqlR0TIHgEbKktSsAsVbnkNvB5IowijglXjxBQqC1R8ohXCqH6CNyKSckL6g7ULb1yxtVVe2d7GcAguODNjz5wNvJhcu9fDjONx8NwBVqDZDcn9CXQg3SLFRtqE8zufidBnvdH7rrL4BiEpo_6N5ffUfpnFIgoTxHQto6C/s320/icDYw7BphDSj4OUQH9meWvadphg.jpg" width="320" /></a> Non deve quindi
trarre in inganno un budget risicato (circa sessantamila dollari), poiché il
regista sfruttando una sola location riesce a dar vita a un lavoro mai
ripetitivo, complice un simpatico assortimento di personaggi eccentrici e bizzarri
(Ralph è interpretato da Sid Haig, volto poi diventato celebre con Rob Zombie
nei panni di Capitan Spaulding).<br />
“Spider Baby” ha un’anima, al contrario di molti prodotti successivi più curati
ma privi di sostanza: la spina dorsale del film è proprio da ricercare
nell’umorismo dissacrante che nasconde una degenerazione familiare specchio di
un’America nascosta, lontana dai riflettori di Hollywood. Tra schifosi ragni e sentori cannibalici, prima che i 70s facciano esplodere definitivamente
ogni tipo di orrore.</span></span></p><p class="MsoNormal"></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><span style="color: black;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjzn_Ftr_dYUFCPs-yIZjmKwk19Ioit23xRY7GL55mV_mWnHTggWOaj-cYLW9gu1T1g9v-oDwPSFVvD75JdPRfEGsPAa7Pcrdr9OQkuYSW_S1U-qPtcJS-tLfPk7L5xQTuVel_pd8FjTNfyOMrpQ_zmmotv4xmrlnytdV-_N4su8tZfjOr2JMZ91CGa/s1280/SpiderBaby1968.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="720" data-original-width="1280" height="180" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjzn_Ftr_dYUFCPs-yIZjmKwk19Ioit23xRY7GL55mV_mWnHTggWOaj-cYLW9gu1T1g9v-oDwPSFVvD75JdPRfEGsPAa7Pcrdr9OQkuYSW_S1U-qPtcJS-tLfPk7L5xQTuVel_pd8FjTNfyOMrpQ_zmmotv4xmrlnytdV-_N4su8tZfjOr2JMZ91CGa/s320/SpiderBaby1968.jpg" width="320" /></a></span></div><br /> <p></p>
ivrehttp://www.blogger.com/profile/11138631268452145828noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-5558172890386302899.post-698441526836835782022-05-25T17:28:00.002+02:002022-05-25T17:28:52.946+02:00Great Freedom - Sebastian Meise (2021)<p> <!--[if gte mso 9]><xml>
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</p><p class="MsoNormal"><br /></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhBgb62i2zQKWcN3DaD66uxy-eeJYtjufR7EIhZlYoFYKZk225OYH7PlDf3lsaW68aPx8j4NN3yXfHdt9xGo29GzD0CmFdTlAaX-KUo863ScZSskgY0cGVDcTkZBSjUaWJN70b41Iy9w7gFrDH97az5op4rLic0OerahFQLnHs39ToPMlXLRTOGpgnz/s655/gf1-1.webp" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="655" data-original-width="456" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhBgb62i2zQKWcN3DaD66uxy-eeJYtjufR7EIhZlYoFYKZk225OYH7PlDf3lsaW68aPx8j4NN3yXfHdt9xGo29GzD0CmFdTlAaX-KUo863ScZSskgY0cGVDcTkZBSjUaWJN70b41Iy9w7gFrDH97az5op4rLic0OerahFQLnHs39ToPMlXLRTOGpgnz/w279-h400/gf1-1.webp" width="279" /></a></div><p></p><p class="MsoNormal">Nella Germania del secondo dopoguerra, tra il 1948 e il
1968, Hans viene imprigionato più volte per via della sua omosessualità. Per
colpa dell’articolo 175, che considerava un crimine i rapporti sessuali tra
uomini, il suo desiderio di libertà e amore viene sistematicamente frustrato e
distrutto. L’unica relazione stabile della vita di Hans diviene quella con il
compagno di cella Viktor, con il quale inizialmente i rapporti sono
conflittuali, violenti e tesi. </p><p class="MsoNormal"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh33AOPLhWly1bwaUou0LmF_qYQn66jg3vaAdQQ15I2kPoJCGhuKes4eB1ybYyzyjq08e9MjRiL-80AMO5OG9BIg65rnRz9Wv6lWzQBoMueETLh3KdpBxF_I5NOPncvGXxsZnIi_ic5D_AebOA8OECcGR1VjDdNTXE_OCcvDtY7Uaa4BsUcskqVHkAu/s1400/great-freedom-2021-grosse-freiheit-meise-recensione.jpg" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" data-original-height="757" data-original-width="1400" height="108" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh33AOPLhWly1bwaUou0LmF_qYQn66jg3vaAdQQ15I2kPoJCGhuKes4eB1ybYyzyjq08e9MjRiL-80AMO5OG9BIg65rnRz9Wv6lWzQBoMueETLh3KdpBxF_I5NOPncvGXxsZnIi_ic5D_AebOA8OECcGR1VjDdNTXE_OCcvDtY7Uaa4BsUcskqVHkAu/w200-h108/great-freedom-2021-grosse-freiheit-meise-recensione.jpg" width="200" /></a> Le volontà cinematografiche di Sebastian Meise sono evidenti
fin dalla prima sequenza, quella dei rapporti sessuali clandestini intrapresi
da Hans (Franz Rogowsky) in un luogo non meglio specificato ma monitorato
continuamente dalle forze di polizia che proiettano queste immagini poco prima
del processo, pur di incastrare in tutto e per tutto Hans nel famigerato
“paragrafo 175”, istituito fin dal 1871, che considerava crimini i rapporti tra
persone dello stesso sesso.
</p><p class="MsoNormal">Great Freedom appartiene in tutto e per tutto a quel
cinema di denuncia che non ha alcuna intenzione di tirarsi indietro rispetto
agli elementi e fatti più scandalosi e crudi della vicenda raccontata.</p><p class="MsoNormal"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjW0446q9Ct-T5WlC6VKMhhBxvFq0a-KY2PInsFfGJNEuWEzLkbgRdDd4OwVHJS22BwKD0ZnW4qA7TrRVBBKzIvEqJMPSMcZonk9wR5nfEicGmBSe94WrYRbhuYrXVucaWfOXlvwZBmbBrhy3SIrsGPss5jtOmQsaXcjrKywhNETwP4cnpWR217zJzT/s1400/great-freedom-2021-grosse-freiheit-meise-05.jpg" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="757" data-original-width="1400" height="108" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjW0446q9Ct-T5WlC6VKMhhBxvFq0a-KY2PInsFfGJNEuWEzLkbgRdDd4OwVHJS22BwKD0ZnW4qA7TrRVBBKzIvEqJMPSMcZonk9wR5nfEicGmBSe94WrYRbhuYrXVucaWfOXlvwZBmbBrhy3SIrsGPss5jtOmQsaXcjrKywhNETwP4cnpWR217zJzT/w200-h108/great-freedom-2021-grosse-freiheit-meise-05.jpg" width="200" /></a> Meise ci va giù duro, il suo è un cinema politico, un lavoro
con molti temi ed elementi perfettamente bilanciati. Analizzando la storia del
dopo guerra della Germania, l'essere queer prima della decriminalizzazione, e
come la logica soffocante dell’incarcerazione crei una prigione mentale tale
che quella reale diventa quasi irrilevante. </p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEimhwuABrCj6Lrpk_sLVKl4joIjzVTFLB_3r4V4stk6qNUy-Ft8-zkT32iOjPA5sBgsYtd06U4omGphXF_vFCi-0NAvqFpgqyi_XSU3dFBpCPa2RHi0QW9-NdzOtmYucfSPPk_pwfzKTUlKqGZDDMYjKCf4XTrVyrvTt1dZZKqI4ey0f9FtlJInq1W4/s1400/great-freedom-2021-grosse-freiheit-meise-02.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="757" data-original-width="1400" height="173" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEimhwuABrCj6Lrpk_sLVKl4joIjzVTFLB_3r4V4stk6qNUy-Ft8-zkT32iOjPA5sBgsYtd06U4omGphXF_vFCi-0NAvqFpgqyi_XSU3dFBpCPa2RHi0QW9-NdzOtmYucfSPPk_pwfzKTUlKqGZDDMYjKCf4XTrVyrvTt1dZZKqI4ey0f9FtlJInq1W4/s320/great-freedom-2021-grosse-freiheit-meise-02.jpg" width="320" /></a></div><p class="MsoNormal"> </p><p class="MsoNormal"> </p>ivrehttp://www.blogger.com/profile/11138631268452145828noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-5558172890386302899.post-86200165233437516432022-05-24T15:43:00.003+02:002022-05-24T15:43:54.387+02:00Dischi nella tomba: The Velvet underground - White Light/White Heat (1968)<p><span style="color: white;"> <br /><br /><br /><br /></span></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><span style="color: white;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgVIogx4GTaB3m5wWWBbDz6suHmtFEpqO6HiFBJdlcRwZOB9JAT6Zurt-0iwZsXQlaSlnImmrdH-8LS0TLleZ_dxTha9Kqi3x1JqTxOgy6ywxRX78qIb9sOZNRwDtFmwxXQtUiD9QL0-UzjwLGZfs1UHobxIoTAPZPTWuwJUp9CNpLqIGTpBAUsYPrG/s1200/51lIPUz7EcL._AC_SL1200_.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1189" data-original-width="1200" height="396" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgVIogx4GTaB3m5wWWBbDz6suHmtFEpqO6HiFBJdlcRwZOB9JAT6Zurt-0iwZsXQlaSlnImmrdH-8LS0TLleZ_dxTha9Kqi3x1JqTxOgy6ywxRX78qIb9sOZNRwDtFmwxXQtUiD9QL0-UzjwLGZfs1UHobxIoTAPZPTWuwJUp9CNpLqIGTpBAUsYPrG/w400-h396/51lIPUz7EcL._AC_SL1200_.jpg" width="400" /></a></span></div><!--[if gte mso 9]><xml>
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<p></p><p class="MsoNormal"><span style="color: white;">In una
possibile lettura alternativa, la celebre teoria di Brian Eno su "chi ha comprato The velvet underground & Nico poi ha formato una band" può diventare un
aneddoto su quanto poco quel disco abbia venduto, e quindi su quanto fosse
ignorato e sottovalutato alla fine dei lungimiranti Sessanta. È altamente
improbabile che i Velvet Underground potessero mai diventare idoli di qualche folla dando le spalle al
pubblico e non avendo in organico nessuno in grado di adoperare il bacino
secondo i dettami della gloriosa tradizione dei frontmen, ma è almeno errato
dipingerli come gruppo totalmente ignorato. La band (line-up per i
neofiti: Lou Reed, voce
e chitarra,John Cale, viola, organo e poche volte basso,
Sterling Morrison, chitarra e Maureen Tucker, percussioni) e Nicoerano seguiti in tour da Andy
Warhol per l'allestimento dell'Exploding Plastic Inevitable, il quale li
consigliava, li coccolava e faceva scrivere il suo nome bello grosso sui
manifesti. La cosa era più che sufficiente a garantire un certo hype.</span></p><p class="MsoNormal"><span style="color: white;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiMcyb2bedZSeyZsv_WsAPtj3Asj0t3nO_k8W0AE9-MAtcSs4RZn4foIzv-CiFf9woXU2ZQjpqDa6cwD2SFx_0HfrNw_f2I0Bc-9uHu33WHyp2obm3kR7xttHxk4a08zFJ5aZn9etUYyjaY1CLGdLOUC_xbHsTXguFGGOlCVwy-jFo7hQ727Ls_hOM8/s1280/Velvet-Underground-at-Trip-in-Los-Angeles-1966-Lisa-Law.jpg" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="849" data-original-width="1280" height="212" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiMcyb2bedZSeyZsv_WsAPtj3Asj0t3nO_k8W0AE9-MAtcSs4RZn4foIzv-CiFf9woXU2ZQjpqDa6cwD2SFx_0HfrNw_f2I0Bc-9uHu33WHyp2obm3kR7xttHxk4a08zFJ5aZn9etUYyjaY1CLGdLOUC_xbHsTXguFGGOlCVwy-jFo7hQ727Ls_hOM8/s320/Velvet-Underground-at-Trip-in-Los-Angeles-1966-Lisa-Law.jpg" width="320" /></a> Tutti i fattori che fecero di "The Velvet Underground & Nico" un
fiasco commerciale, da potenziale macchina da hit che era, furono però
determinanti al concepimento del suo successore, "White Light/ White
Heat", stampato nel 1969 dalla Verve e inciso da un gruppo a dir poco
diverso da quello della banana. E non stiamo parlando solo di line up.<br />
<br />
All'indomani delle tribolazioni legate all'esordio, i Velvet Underground,
frustrati dallo scarso successo, in particolare Reed, e dal non avere soldi per
altro che non fosse cibo, sigarette o droga, decidono che la cosa da fare è
chiudere con le performance nelle gallerie d'arte e confrontarsi con
l'industria discografica vera e propria. Per farlo, licenziano Warhol, che
ritengono comunque stanco di loro. Suonano molto dal vivo, con gente come Zappa e i
grandi nomi della West Coast, o con gli MC5. Questo genera un'evoluzione in
ambito strettamente sonoro. La gente che sta sotto il palco vuole ballare, non
ha frequentato scuole d'arte e non ci sono immagini proiettate che la
distraggano. I Velvet diventano meno minimali e più "hard". Reed che
ha sempre avuto un certo amore per i ritornelli catchy e le canzoni
"gioiellino", ritiene che la strada da seguire sia quella segnata dai
brani che aveva a malincuore fatto cantare a Nico. Cale, sempre meno disposto a
imbracciare il basso, crede invece che bisogni sperimentare, e la sua strada
passa dal rendere i "gioiellini" minacciosi, grandiosi ed epici.</span></p><p class="MsoNormal"><span style="color: white;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhqksxa-lMAH4HqzxHHZeAuvJRT1C4XIxejj55-FbivUGgWHy8RtlRJoe3bEyh29HvAmTvriizGEFuhJCc9sP-lxvSbO7K0-CkjcHTNXSkb2qV53AjMh2PGBQeWmL4cB5IO9dPj75n27QaLr7-V9fKJ0Etlay8O9q0uN-PiN-A2eVA295nAmryMCBcZ/s1000/comment-le-velvet-underground-a-reinvente-le-rock-a-l-insu-de-son-plein-gre,M317732.jpg" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" data-original-height="657" data-original-width="1000" height="210" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhqksxa-lMAH4HqzxHHZeAuvJRT1C4XIxejj55-FbivUGgWHy8RtlRJoe3bEyh29HvAmTvriizGEFuhJCc9sP-lxvSbO7K0-CkjcHTNXSkb2qV53AjMh2PGBQeWmL4cB5IO9dPj75n27QaLr7-V9fKJ0Etlay8O9q0uN-PiN-A2eVA295nAmryMCBcZ/s320/comment-le-velvet-underground-a-reinvente-le-rock-a-l-insu-de-son-plein-gre,M317732.jpg" width="320" /></a> La leggenda
narra che il produttore fosse intento a pomiciare per la gran parte della
lavorazione, svoltasi non esattamente nello studio migliore d'America, e che la
cosa innervosisse tremendamente Reed. Secondo Cale, l'idea di registrare a
volumi follemente alti fu frutto di queste incazzature. Manca un secondo perché
l'album duri 40 minuti, e in fase di composizione coesistono la vena folk e
quella proto-noise e sperimentale della band. In fase di esecuzione ci si
sbilancia nettamente verso la seconda.<br /></span></p><p class="MsoNormal">
<span style="color: white;"><br />
Il disco in esame sarebbe un capolavoro anche in virtù delle sole "The
Gift", "Lady Godiva's Operation" e "I Heard Her Call My
Name", ma dopo c’è "Sister Ray", e si parla di leggenda. Per 17
minuti i nostri si svenano su volumi stratosferici, come si indovina dai
difetti di registrazione. Il testo raccontava di un festino gay con morto, la
musica, o quello che se ne sapeva prima di attaccare le spine, si sarebbe
dovuta sviluppare intorno a poche idee melodiche e ritmiche basiche, e dalla
linearità non si doveva staccare. <br /></span>
<span style="color: white;"><br />
A fine ascolto la qualità sonora pessima diventa quasi un tratto determinante:
è difficile immaginare "White Light/ White Heat" registrato
decentemente. </span></p><p class="MsoNormal"><span style="color: white;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEghr55Mv4e2tr-QOpBrecI3w3HamVd054AaAd55FqB3zfoeRCO_s0gtvSjs0uGG1GvD0y-FX_3coV3E3wMOSBBYyUTMQBKweA1AIR6x3C5DNpy7dMmWk65OwDn_F9Y68WOpiyRfq1jUsWjw2PxLkXBcABtY9xVEQGK8B3fe9W4O0aAAk-Jpd_6enKkz/s1280/724FRQLXAVCJC3QAMBUHPKY2JM.webp" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="800" data-original-width="1280" height="200" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEghr55Mv4e2tr-QOpBrecI3w3HamVd054AaAd55FqB3zfoeRCO_s0gtvSjs0uGG1GvD0y-FX_3coV3E3wMOSBBYyUTMQBKweA1AIR6x3C5DNpy7dMmWk65OwDn_F9Y68WOpiyRfq1jUsWjw2PxLkXBcABtY9xVEQGK8B3fe9W4O0aAAk-Jpd_6enKkz/s320/724FRQLXAVCJC3QAMBUHPKY2JM.webp" width="320" /></a>Le immagini meno facili rispetto a quelle del predecessore, l'ambizione
maggiore e le soluzioni più estreme lo rendono più alieno, la concisione evita
che cada nei difetti più consueti per quelli della sua specie. Se l'esordio era
una stanza aperta su agghiaccianti finestre, questo è uno sgabuzzino con una
porta che dà su strade fredde e buie, ma allettanti. Se di "The Velvet
Underground & Nico" si può essere appagati e soddisfatti, di
"White Light/ White Heat" no, mai. Se ne vorrà sempre ancora.</span></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjQyTMZg0hHWJ-wu-AQya0DZwSQyoutrjWz3AjkDEM8d4BrijniN_fwvsP8qoIZ7wZz4VRbtXIS7nqP0C_KJfw5J4zLajfIpWuqIJr14ooVCFRk4BDPSlgmpKcqdI1j8bPMVOv0HhK8NIuEp3jCyx7kutACgNQkCVAJN0C6AQ5KuRM1usmyn2ytlLyF/s1200/1388643848-ipad-439-0%20(1).jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="918" data-original-width="1200" height="245" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjQyTMZg0hHWJ-wu-AQya0DZwSQyoutrjWz3AjkDEM8d4BrijniN_fwvsP8qoIZ7wZz4VRbtXIS7nqP0C_KJfw5J4zLajfIpWuqIJr14ooVCFRk4BDPSlgmpKcqdI1j8bPMVOv0HhK8NIuEp3jCyx7kutACgNQkCVAJN0C6AQ5KuRM1usmyn2ytlLyF/s320/1388643848-ipad-439-0%20(1).jpg" width="320" /></a></div><p class="MsoNormal"><span style="color: black; mso-themecolor: text1;"> <br /></span></p>
ivrehttp://www.blogger.com/profile/11138631268452145828noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-5558172890386302899.post-48165998932742826842022-04-28T16:11:00.000+02:002022-04-28T16:11:19.562+02:00Dischi nella tomba: Morphine - Good (1992)<p> <br /><br /><br /><br /></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhNkGzc9oVFkvfBq2XYp9eS-WVnqtQHnkfoWU2dHAfrdC0Y5Rr9W4-Aq6xYcuhj3VA2mjYP_HrjD7biiXqqE2X-TNipa3MzZk8hMs_c7Zw2PGOcw12oS1MgoENcu18Rm8jMjJWjCQ9KSL9AdrHi-c7_jmw8kpxMMYtqBe_u1gSDmH546rGZV12k79kq/s1408/81TJYVYcPsL._AC_SL1408_.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1408" data-original-width="1408" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhNkGzc9oVFkvfBq2XYp9eS-WVnqtQHnkfoWU2dHAfrdC0Y5Rr9W4-Aq6xYcuhj3VA2mjYP_HrjD7biiXqqE2X-TNipa3MzZk8hMs_c7Zw2PGOcw12oS1MgoENcu18Rm8jMjJWjCQ9KSL9AdrHi-c7_jmw8kpxMMYtqBe_u1gSDmH546rGZV12k79kq/w400-h400/81TJYVYcPsL._AC_SL1408_.jpg" width="400" /></a></div><!--[if gte mso 9]><xml>
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<p></p><p class="MsoNormal"><span style="color: white;"><span style="text-decoration: none;">Good</span>, uscito nel 1992, è
una meteora fiammeggiante nel panorama rock mondiale. La sua originalità
consiste in un attingere poliedrico alle tonalità più sensuali del blues, alle
frenesie del rockabilly, ai bollori della musica jazz e alle ombrosità della
new wave.</span></p><p class="MsoNormal"><span style="color: white;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjnvbDRB915b3FXjiKJjD0s5_ouI4tRvliWq5fRTHThCk6-co0rVsJL2r3NNRqFnKqOpRb-llQQaYU253p6uq6qxtY5ZvzrkxDDVmU9FuVtF2j3OBE1KGo1J1svCc9OA4r-3_YPFddB-MAQokizCHY3ojtwE1ihcXzbt2LvNFuThyzFeZDhVX3LVr9l/s1848/6a00d8347993c469e2013489378d3b970c.jpg" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1848" data-original-width="1470" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjnvbDRB915b3FXjiKJjD0s5_ouI4tRvliWq5fRTHThCk6-co0rVsJL2r3NNRqFnKqOpRb-llQQaYU253p6uq6qxtY5ZvzrkxDDVmU9FuVtF2j3OBE1KGo1J1svCc9OA4r-3_YPFddB-MAQokizCHY3ojtwE1ihcXzbt2LvNFuThyzFeZDhVX3LVr9l/s320/6a00d8347993c469e2013489378d3b970c.jpg" width="255" /></a>Il trio dei
Morphine è unico nella sua formazione: dal 1993 Billy Conway sostituisce Jerome
Deupree alla batteria, Dana Colley accende con un lirismo pieno di condanne il
suo sax baritono mentre Mark Sandman impugna un basso fretless (senza tasti o a
due corde) e canta. La sua voce ha toni sexy e audaci, oscuri come il
sangue amaro.<br /></span></p><p class="MsoNormal"><span style="color: white;">
Il sound dei Morphine si basa su una micidiale assenza: la chitarra. Prendiamo
l’emotività del blues, il suo dolore, quello struggimento così profondo da
scuotere silenziosamente le cavità dei nostri tessuti più rossi, pulsanti e
irrorati. Limiamone gli artigli. Svuotiamolo della sua carica emotiva,
lasciando solamente quell’insieme potente di provocazione ed energia.</span></p><span style="color: white;">
</span><p class="MsoNormal"><span style="color: white;">Mark Sandman
è un antidivo: muore sul palco di Palestrina nel 1999, stroncato da un infarto.
Personaggio criptico e sognatore, sfugge alle luci del jet set che avrebbero
reso iconoclastiche le figure di Jeff Buckley e Kurt Cobain. Ne condivide la
malinconia e il dolore, il profetico senso di devastazione. Ne differisce per
inaffidabilità, volubilità e disinteresse rispetto alle promesse del sistema. Un
artista consacrato alla sua musica, introverso e consumato da una rabbia
incolore, dall’ansia di realizzare cose grandi.</span></p><p class="MsoNormal"><span style="color: white;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgARpqARXeWoJH3ql6vxvE7tOpFWpblkdgBYAcFQbm03b5ce7gD9PwyjwghZW-qk-ADzetvmZxoidKU-lfMdfeFsgNsxBKKGA8m8DMRyHF-HbOjxYaUHw1nFx8LDZZFKOQm7TzqF6N5CXpiZjmJB-fGZvbsEW31CyPGYQcvya7KFVerAmM4-QivFXpD/s1193/morphine.jpg" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" data-original-height="635" data-original-width="1193" height="170" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgARpqARXeWoJH3ql6vxvE7tOpFWpblkdgBYAcFQbm03b5ce7gD9PwyjwghZW-qk-ADzetvmZxoidKU-lfMdfeFsgNsxBKKGA8m8DMRyHF-HbOjxYaUHw1nFx8LDZZFKOQm7TzqF6N5CXpiZjmJB-fGZvbsEW31CyPGYQcvya7KFVerAmM4-QivFXpD/s320/morphine.jpg" width="320" /></a> Good è
erotico e fisico, come tutta la trilogia di album (Good, 1992 – Cure for Pain,
1993 – Yes, 1995) partorita dalla band di Boston. E' il sonno che si perde,
i compromessi sputati insieme alle cose andate storte. </span>
</p><p class="MsoNormal"><span style="color: white;">L’originalità
della produzione dei Morphine ha il retrogusto dolceamaro dei patti stretti con
il diavolo: il costo dell’ambizione, il prezzo della cura al dettaglio, la
spasmodica indagine delle pieghe nere del nostro cuore. Taciute, edulcorate,
imborghesite e minimizzate.</span></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><span style="color: white;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhzMHtvdRsaBpbWFQTrKuBOZEWZQVsjmD4exSVrAJ3SkuI3simQDEijkKCDfGaBxjI0a8rjhx7QK4nSpP2AehJ80sDXmAgAIn73nP4W4Mq8XvugBEq5qCsZmzWSjEIauHYWzRRVdLcx5P2ZO_fzIONjObGo6XrTrglbC__SM3PkcsYeYWEG2fiAQ_By/s2728/UFNCOMU5BEI6TNT5JRJMDM75JE.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1857" data-original-width="2728" height="272" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhzMHtvdRsaBpbWFQTrKuBOZEWZQVsjmD4exSVrAJ3SkuI3simQDEijkKCDfGaBxjI0a8rjhx7QK4nSpP2AehJ80sDXmAgAIn73nP4W4Mq8XvugBEq5qCsZmzWSjEIauHYWzRRVdLcx5P2ZO_fzIONjObGo6XrTrglbC__SM3PkcsYeYWEG2fiAQ_By/w400-h272/UFNCOMU5BEI6TNT5JRJMDM75JE.jpg" width="400" /></a></span></div><p class="MsoNormal"><span style="color: black; mso-themecolor: text1;"><span style="color: white;"> </span><br /></span></p>
ivrehttp://www.blogger.com/profile/11138631268452145828noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-5558172890386302899.post-31864113926710115232022-04-28T15:51:00.000+02:002022-04-28T15:51:06.339+02:00The Northman - Robert Eggers (2022)<p> <!--[if gte mso 9]><xml>
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</span></p><p class="MsoNormal"><span style="font-family: Alegreya Sans;"><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;"> </span></span></p><span style="font-family: Alegreya Sans;"><br /><br /><br /><br /><br /></span><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><span style="font-family: Alegreya Sans;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj_6wDU_Cay77pe1NFn0UT9wb3W4mLRtPHp4rrF7hmhSR0Phm4UTHlKWdKikzuaja11aWiFUuUfnX9i2O0p7eEc7MSGNcjOwJmYRMAzgjg4BAAzIVKy8uTPZL6aQmJprjvNfcQyHl2KJDt03AVChhjNaffA8kEFkUYjmc2gJ6frEtcSNljs7EeXr5vS/s1169/FHDz74pXsAEMTwL.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1169" data-original-width="828" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj_6wDU_Cay77pe1NFn0UT9wb3W4mLRtPHp4rrF7hmhSR0Phm4UTHlKWdKikzuaja11aWiFUuUfnX9i2O0p7eEc7MSGNcjOwJmYRMAzgjg4BAAzIVKy8uTPZL6aQmJprjvNfcQyHl2KJDt03AVChhjNaffA8kEFkUYjmc2gJ6frEtcSNljs7EeXr5vS/w284-h400/FHDz74pXsAEMTwL.jpg" width="284" /></a></span></div><p class="MsoNormal"><span style="font-family: Alegreya Sans;"><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">The Northman
è la terza pellicola di Robert Eggers, uno dei registi più importanti e
riconoscibili del panorama del cinema indie nordamericano. La prima lontano
dalla A24 e con dietro un budget di circa 100 milioni di dollari, sinonimo di
premesse commerciali e produttive assolutamente inedite per un autore che ha
fatto dell'esaltazione della libertà autoriale il suo cavallo di battaglia,
nonché la chiave del successo della sua carriera. </span></span></p><p class="MsoNormal"><span style="font-family: Alegreya Sans;"><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Suo il compito di concepire
un film in grado di trovare un'armonia a tratti molto delicata, perciò la
decisione di affidarsi ancora una volta agli archetipici del racconto
mitologico e folkloristico, su cui ha trovato sempre una base forte su cui
costruire le sue impalcature colte, primordiali e filologicamente curatissime. </span></span></p><p><span style="font-family: Alegreya Sans;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEipDz5Rcb8EUgpOOOF0qz_0aZjmufO-jHl5CHAHzImvphYSk1v8WbdkKqtotqgFasgOnKtVD6jhXgGKiRFGdrw9QLWWCQCcqLA1OS5crNaP8Ff9r_070LeNw1MVH5Hk2Ckyh0OQI3bcBB79zTWtAL3lsrOXgCx9jscTKGSKaMnuMjvy0jqEfSGzPfJF/s1200/Northman_Photo_04.jpg" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" data-original-height="800" data-original-width="1200" height="213" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEipDz5Rcb8EUgpOOOF0qz_0aZjmufO-jHl5CHAHzImvphYSk1v8WbdkKqtotqgFasgOnKtVD6jhXgGKiRFGdrw9QLWWCQCcqLA1OS5crNaP8Ff9r_070LeNw1MVH5Hk2Ckyh0OQI3bcBB79zTWtAL3lsrOXgCx9jscTKGSKaMnuMjvy0jqEfSGzPfJF/s320/Northman_Photo_04.jpg" width="320" /></a><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Ne esce una
pellicola epica e mozzafiato in cui il regista si pone come un direttore
d'orchestra in grado di far suonare una melodia coerente a tutti gli elementi
della sua complessa quanto potente visione cinematografica che abbozza
solamente davanti all'incontro con la sua parte popolare e accusa una visione
americanocentrica durante il suo sviluppo, specialmente nelle parte risolutiva
del discorso uomo e destino. </span></span></p><p><span style="font-family: Alegreya Sans;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhBvmgfE5DlD8C16sTEpIxYjb2VJNBCuzEQGLMqQvpndL_54lfhyaQ5L01VgNxP1F11Tff7DHAjYadchIitw_yKckFtUb2uaVWtq_iLPk_-uKFvDkqQ9V7_W2O_vq2fwhoNkiPypMcbPn1ZJn4WFsDT9Qf1Ap0clDHwbnvTmk7xEoK6SR8jtgkAJlsB/s1100/the-northman-anya-taylor-joy_10_jpg_1100x0_crop_q85.webp" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="733" data-original-width="1100" height="213" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhBvmgfE5DlD8C16sTEpIxYjb2VJNBCuzEQGLMqQvpndL_54lfhyaQ5L01VgNxP1F11Tff7DHAjYadchIitw_yKckFtUb2uaVWtq_iLPk_-uKFvDkqQ9V7_W2O_vq2fwhoNkiPypMcbPn1ZJn4WFsDT9Qf1Ap0clDHwbnvTmk7xEoK6SR8jtgkAJlsB/s320/the-northman-anya-taylor-joy_10_jpg_1100x0_crop_q85.webp" width="320" /></a><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Una
violenta, primordiale e sanguinosa marcia funebre di un'intera era, che ha
l'ambizione di mettere in discussione il passato per provare ad ipotizzare un
futuro che può nascere, se nascerà, solo con la sua morte.</span></span></p><p><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;"> </span></p><p><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;"> <br /></span></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhwpr3mNi4xiBVZwswZqq1hlWBbFdWy_7bMihRjxcMytzaX7VwgFmdL60kiU6CZKJLGR0zL5FXB30ZmtysCp3tWZPGjhbOItJcP7ID2IQ609sloU2mnCWAQ5TLhQjKd89fb9hlIVhItyEgEFzSCfK2HT-tk2SUj2XCBf1bramoE9WTgMPU-1xbhZNtC/s1600/n14.webp" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1067" data-original-width="1600" height="266" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhwpr3mNi4xiBVZwswZqq1hlWBbFdWy_7bMihRjxcMytzaX7VwgFmdL60kiU6CZKJLGR0zL5FXB30ZmtysCp3tWZPGjhbOItJcP7ID2IQ609sloU2mnCWAQ5TLhQjKd89fb9hlIVhItyEgEFzSCfK2HT-tk2SUj2XCBf1bramoE9WTgMPU-1xbhZNtC/w400-h266/n14.webp" width="400" /></a></div><p><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;"> </span></p><p><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;"> </span>
</p>ivrehttp://www.blogger.com/profile/11138631268452145828noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-5558172890386302899.post-80467931111032616292022-04-26T15:39:00.000+02:002022-04-26T15:39:51.401+02:00Stato Brado - Bestie (2022)<p></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><iframe allowfullscreen="" class="BLOG_video_class" height="266" src="https://www.youtube.com/embed/X5NRqqgo4HI" width="320" youtube-src-id="X5NRqqgo4HI"></iframe></div><br /> <p></p>ivrehttp://www.blogger.com/profile/11138631268452145828noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-5558172890386302899.post-2710086119691276182022-04-06T18:20:00.002+02:002022-04-06T18:20:40.888+02:00Va' e vedi - Ėlem Germanovič Klimov (1985)<p> </p><br /><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhJBvFMdGrHnHxsX_mUxRJERkRrbysWHy3uINuGTl5ykt2hbPCpGn9R7eT7A7IAaG0IUTzmtKbZ3QVWWiSdrBFEbOlanLVrHqNI659dkzQIzrykRTMxP6Gk1Xm7W6TY3INcnv3MmXV3pk6sJyhgT-4ycDhI8oMWzos_SXofgWhJDGMGpDKHFLZM1Dtl/s1658/tumblr_82c3d42f64475f2684272189c3e3e54a_c377920e_1280.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1658" data-original-width="1080" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhJBvFMdGrHnHxsX_mUxRJERkRrbysWHy3uINuGTl5ykt2hbPCpGn9R7eT7A7IAaG0IUTzmtKbZ3QVWWiSdrBFEbOlanLVrHqNI659dkzQIzrykRTMxP6Gk1Xm7W6TY3INcnv3MmXV3pk6sJyhgT-4ycDhI8oMWzos_SXofgWhJDGMGpDKHFLZM1Dtl/w260-h400/tumblr_82c3d42f64475f2684272189c3e3e54a_c377920e_1280.jpg" width="260" /></a></div><!--[if gte mso 9]><xml>
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<p class="MsoNormal">Il titolo originale del film doveva essere "Uccidi
Hitler". Ma per una serie di motivi, anche politici, Klimov non poté
usare quel titolo, allora trovò ispirazione dall'Apocalisse di Giovanni:
"<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Poi vidi, quando l'Agnello ebbe
aperto l'uno de' sette suggelli; ed io udii uno de' quattro animali, che
diceva, a guisa che fosse stata la voce d'un tuono: Vieni, e vedi.
E quando egli ebbe aperto il secondo suggello, io udii il secondo animale,
che diceva: Vieni, e vedi. E quando egli ebbe aperto il terzo suggello, io
udii il terzo animale, che diceva: Vieni, e vedi. Ed io vidi, ed ecco un
caval morello; e colui che lo cavalcava avea una bilancia in mano. E quando
egli ebbe aperto il quarto suggello, io udii la voce del quarto animale che
diceva: Vieni, e vedi</i>".</p><p class="MsoNormal"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgSDLdSXHch-tYqDF1HGHoTiSag4zOa0cmZ69uuE8KEISFzSzMCHHErsRCas8fG-2tEntbl36NYuXPC8aZoIqGCowmojwo_tcpww2T3PmsV0u0wH_U-p6YSmxXsVq7ugN7qeTn5CsaSqbKmTWeJUlEBi0iY48DF4ZQ5bI9QQAMojeaTmaVlhAm7U5Id/s1200/come-and-see-1200-1200-675-675-crop-000000.jpg" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="675" data-original-width="1200" height="180" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgSDLdSXHch-tYqDF1HGHoTiSag4zOa0cmZ69uuE8KEISFzSzMCHHErsRCas8fG-2tEntbl36NYuXPC8aZoIqGCowmojwo_tcpww2T3PmsV0u0wH_U-p6YSmxXsVq7ugN7qeTn5CsaSqbKmTWeJUlEBi0iY48DF4ZQ5bI9QQAMojeaTmaVlhAm7U5Id/s320/come-and-see-1200-1200-675-675-crop-000000.jpg" width="320" /></a>
</p><p class="MsoNormal"></p><p class="MsoNormal"></p><p class="MsoNormal"></p><p class="MsoNormal"></p><p class="MsoNormal">Siamo in Bielorussia ed è il 1943. La guerra è in corso e i nazisti stanno
facendo razzie (distrussero, devastarono e bruciarono più di 600 villaggi in
quella zona). I partigiani resistono, a modo loro. "Va' e vedi"
racconta il viaggio allucinato negli orrori della guerra di Flyora (Florian)
Gaishun, un inferno senza speranza alcuna, nella tipica struttura dell’anabasi.
Florian vive in povertà con la madre e le due sorelle, unico uomo di casa
decide comunque di abbandonare la propria famiglia per unirsi ai partigiani.</p>
<p class="MsoNormal">È Klimov stesso a dire in più interviste quanto di
personale ci sia negli episodi raccontati: "Sono stato all'inferno
quando ero bambino; la città era avvolta in fiamme che arrivavano fino al
cielo. Bruciava anche il fiume, perché i bombardamenti tedeschi avevano
bruciato qualcosa che trasportava petrolio. Era notte, le bombe esplodevano e
le madri coprivano i figli con le lenzuola che avevano e poi si sdraiavano
sopra di loro". E ancora "[…] Era un qualche tipo di riflesso di
come sentivo le mie emozioni durante la guerra. O, si potrebbe dire, della
mia infanzia in tempo di guerra. Perché quando la guerra iniziò avevo solo
otto anni. Sono nato e cresciuto a Stalingrado, perciò molti dei miei amici e
conoscenti, come me, hanno vissuto tempi davvero duri. Dovevamo lavorare
molto, sentivamo la sofferenza umana. Questi erano i miei ricordi di guerra,
ricordi che resteranno sempre con me e sono sicuro che, in un modo o
nell'altro, sono riflessi nel film ’Va' e Vedi’".</p><p class="MsoNormal"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiZH3eTaXqUZBKhditRZYTtbh1Fdu6LS1PF-FkpZ9-QTYgN6DgDvvuH_oil31YYp1gHY-L4rS_CuGyFdQL9NfwjzfzZVKwvBQeMUI_hJU23IFE0W-Myfl7XPhUyYn8XlxJuV8D7av208ceQbrKiRePeudwB4kcinmAq1fAJt7Cb1sNrNFhXxk3OWGpo/s1000/Review_341_Photo_3_-_Come_and_See_(Elem_Klimov,_1985).jpg" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="561" data-original-width="1000" height="180" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiZH3eTaXqUZBKhditRZYTtbh1Fdu6LS1PF-FkpZ9-QTYgN6DgDvvuH_oil31YYp1gHY-L4rS_CuGyFdQL9NfwjzfzZVKwvBQeMUI_hJU23IFE0W-Myfl7XPhUyYn8XlxJuV8D7av208ceQbrKiRePeudwB4kcinmAq1fAJt7Cb1sNrNFhXxk3OWGpo/s320/Review_341_Photo_3_-_Come_and_See_(Elem_Klimov,_1985).jpg" width="320" /></a></p>
<p class="MsoNormal">Tutt'attorno alla piccola recluta, avanza un trionfo della
morte di proporzioni bruegeliane, convulso e solenne ad un tempo. Si tratta
di giorni, forse settimane, ma il suo volto di bambino fa in tempo a
invecchiare in maschera statuaria, il terrore ne sfregia la pelle, già
decrepita, ne paralizza lo sguardo, d'orbite vuote, ne pietrifica i
lineamenti, a nervi spezzati, e lo lascia folle, quasi esanime, a urlare
muto, laocoontiano. La sospirata avventura militare, abbracciata con tanto
entusiasmo nell'incipit, lo disintegra in tutto e per tutto, congelando
l'idiozia suicida del sorriso iniziale in rictus nervoso, come un'ultima,
beffarda ferita su un volto divenuto esso stesso cicatrice.</p>
</td>
</tr>
</tbody></table>
<p class="MsoNormal"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjW0nAFfxuJaswrv_aDVooCcc0ejZFfUOmXpEn40PNNEE0104UV5bNW1fQOdQhHwqzKOmfLPSbxWS_kNb8Oq_XgFMOce0MRKQiHc_pjNWA-e-uNLIGDBvaU5RJ853mVZbWkuMeq8XZaZit8yUz5MQKdQJoe2e-jmddlryNod8nA_ljTIygcJtQoamY3/s1469/d7c620_25089dd4b4ab4221bb58dbaeb6bda864~mv2.jpg" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" data-original-height="881" data-original-width="1469" height="192" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjW0nAFfxuJaswrv_aDVooCcc0ejZFfUOmXpEn40PNNEE0104UV5bNW1fQOdQhHwqzKOmfLPSbxWS_kNb8Oq_XgFMOce0MRKQiHc_pjNWA-e-uNLIGDBvaU5RJ853mVZbWkuMeq8XZaZit8yUz5MQKdQJoe2e-jmddlryNod8nA_ljTIygcJtQoamY3/s320/d7c620_25089dd4b4ab4221bb58dbaeb6bda864~mv2.jpg" width="320" /></a><br />
In <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Va' e vedi</i> si fa terra bruciata di
molta retorica da war drama, non esistono eroismi ammissibili, né s'intuiscono
vie di scampo, consistendo l'azione d'inutili fughe e d'effimeri rifugi. Come
in Apocalypse Now, la guerra è uno stato disturbato della mente, l'orrore umano
il suo distillato; come ne La sottile linea rossa, alla distruzione
generalizzata risponde il canto straziato di una natura edenica e remota; ma
nel suo realismo viscerale, nel vivido soundscape e nell'allucinato
espressionismo dei suoi attori (tutti non professionisti), il furioso requiem
di Klimov non ha pari. La folta aneddotica sul film racconta di scene girate
con uniformi originali e armi autentiche, con proiettili veri che passavano
dieci centimetri sopra le teste degli attori, e sedute d'ipnosi per il piccolo
protagonista, (in)utili a fargli dimenticare le scene più efferate affrontate
sul set. </p><p class="MsoNormal"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhx7yZRILmhqd9E3HEfo4RLK1FrFiesXQ7CK5qeChtCu4gYOLk6an61uBeN8AUbDhf06YjDQm5lv0yB3XE4yBIi58EaLItxmjhHodGgxfO29EVp0Hmm0tlDFnCJh9b1Oz9oCVju5oJDiSo1ShJvIlk3bHZVN6Mh0S5VYWN699FwWmjd6CAa74dYqd_B/s1500/912jxZENP7L._SL1500_.jpg" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" data-original-height="1459" data-original-width="1500" height="311" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhx7yZRILmhqd9E3HEfo4RLK1FrFiesXQ7CK5qeChtCu4gYOLk6an61uBeN8AUbDhf06YjDQm5lv0yB3XE4yBIi58EaLItxmjhHodGgxfO29EVp0Hmm0tlDFnCJh9b1Oz9oCVju5oJDiSo1ShJvIlk3bHZVN6Mh0S5VYWN699FwWmjd6CAa74dYqd_B/s320/912jxZENP7L._SL1500_.jpg" width="320" /></a> Il tentativo spasmodico di giungere al massimo grado di realismo
possibile, esso stesso a prova di morte, apporta al film una potenza drammatica
inusitata, che trova il suo culmine nell'intensissimo uso del sonoro - si
guardi quando calano le prime bombe, di come dal boato avanzi un fischio
persistente, assordante, appena screziato dalla voce del ragazzo, inudibile
persino a se stesso, e di come segua, nella scena dell'impantanamento dantesco,
l'inestricabile selva sonora: un mostruoso frastuono di ronzii, latrati,
brandelli di classica, litanie, drones e strépiti d'uccelli, come acufeni
incurabili di un mondo ferito a morte. Così il traumatico realismo delle
sparatorie, vere e proprie allucinazioni da guerra fredda con quell'artiglieria
da incubo, o l'agghiacciante istrionismo del costrutto emotivo, squassato da
pianti improvvisi e risate isteriche. Il formalismo visivo non è da meno, con
la fotografia a illividirsi insieme al crescendo drammatico e i poderosi
pianisequenza a richiamare i sublimi tempi di Tarkovskij. Come il rogo finale
che chiudeva Sacrificio, l'ultimo capolavoro di Tarkovskij, così, in quest'altissimo
esempio di cinema antimilitarista (e antifascista), un incendio inestinguibile
suggella il momento terminale di tutta una filmografia, marchiando a fuoco
l'ultima opera realizzata da Klimov, ritiratosi poco dopo. Benché l'edizione
italiana sia mutila di una ventina di minuti, Va' e vedi merita ad ogni modo di
esser (ri)visto: a tutt'oggi, le braci di questo film dilaniante e inesorabile
non smettono di bruciare.</p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhxLf7B-ijiRaFu9XWNtGEg1cGmASaCHMg8SVIfTlw4IayA99-m9rPhyuzuIRewZ3lVB9ADbNeDrdDPinw7vKZKiIYkDQQ30ktBsS5ZUN_7gj1F6tQtFhEQ4N6U_bOBePRFC9YFXQvuv3opkglS8Fgn75iJ2R6o63etcQdsEVbbIM1GPW2bI5HYOznx/s1978/come-and-see-poster.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1346" data-original-width="1978" height="272" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhxLf7B-ijiRaFu9XWNtGEg1cGmASaCHMg8SVIfTlw4IayA99-m9rPhyuzuIRewZ3lVB9ADbNeDrdDPinw7vKZKiIYkDQQ30ktBsS5ZUN_7gj1F6tQtFhEQ4N6U_bOBePRFC9YFXQvuv3opkglS8Fgn75iJ2R6o63etcQdsEVbbIM1GPW2bI5HYOznx/w400-h272/come-and-see-poster.jpg" width="400" /></a></div><p class="MsoNormal"> <br /></p>
ivrehttp://www.blogger.com/profile/11138631268452145828noreply@blogger.com0